UNTIL SUNDAY 14/6
VAT. Guillem de Castro, 118
White of the Tower, la directora del IVAM, enseña sus cartas y las pone sobre la mesa en una muestra —pensada en colaboración con museos de territorios vecinos— que pivota sobre los ejes de su proyecto: patrimonio, sostenibilidad y territorio. Indeed, In half light tranza un recorrido por nuestra herencia cultural mediterránea y se fija en aquellas artes consideradas menores, o no consideradas artes en absoluto, sino artesanía domestica poco meritoria, hecha además con materiales “pobres” como barro, esparto, ceramics, lana, textiles, fibras naturales o cestería. Y por lo tanto, apta para mujeres (note the irony). El caso es que son ellas mayoritariamente las que están rescatando estos oficios y saberes tradicionales que se fueron perdiendo con la urbanización, la industrialización y la proliferación del plástico durante el siglo pasado. Las artistas de la “periferia” asaltan la sala más noble del urbanita IVAM para reivindicar lo natural y lo rural, huyendo de la romantización y esa nostalgia por el pasado que puede resultar tan molesta.
Muchas de las artistas que exponen en In half light han desarrollado sus piezas en comunidad. Pilar Albarracin, For example, trabaja con grupos de bordadoras que ejecutan piezas como la pancarta que cuelga del IVAM con la palabra “Guapa!” bordada a la manera tradicional. Aquí el bordado sale de lo íntimo y lo doméstico para operar también como lenguaje político. Otro ejemplo es el de Josefina Guilisasti, que presenta una pieza —la más llamativa, quizá— hecha en colaboración con doce artesanas de la comunidad Rari de Chile, reconocidas por su dominio del tejido en crin de caballo. Con esta técnica han creado piezas que rinden homenaje a la mariposa Monarca, símbolo de fragilidad y persistencia, por ser capaces de ejecutar una de las migraciones más largas del mundo, de México a Canadá. Sonia Navarro también trabaja de forma colectiva, con mujeres que mantienen viva la manufactura con esparto en su Murcia natal, donde vivió de primera mano el declive de esta industria. Ella aprendió a coser junto a su madre, sus tías y sus abuelas, y resignifica este oficio milenario hecho con fibras naturales como un gesto político y un homenaje a los saberes asociados al hogar y a los cuidados. Emplea esparto cosido en la obra Espartaria V (2024), una mezcla de pintura, escultura y tapiz. También incorpora el esparto Ana Laura Aláez, trenzando fibras vegetales que evocan mechones de cabello en la pieza Hilera de traiciones. Finally, Jessica Stockholder, conocida por transformar objetos cotidianos en arquitecturas cromáticas y espaciales, ha colaborado con artesanos mallorquines que trabajan técnicas tradicionales como la llatra (trenzado con hojas de palmito) to create Cardinal directions (2025), una estructura suspendida, compuesta por cestos, redes y cabos.
Todo son artistas que miran a su contexto y crean a partir de él. Isabel Servera ha restaurado la máquina de su abuela de coser palmitos —la única palmera autóctona de la Península Ibérica y las Islas Baleares—para crear cestas que evocan formas orgánicas. Ricardo Calero crea esculturas con cestas superpuestas (de mimbre, esparto, barro y yeso) que contienen palabras; while Ana Esteve Llorens usa materiales naturales como el cáñamo, el algodón y la cera de abeja, teñidos con pigmentos de plantas de diversas geografías, en piezas minimalistas que son medio escultura, medio pintura. Martha Font recoge tierras de su Serra de Tramuntana natal para crear recipientes (yoki) imperfectos y arraigados a la tierra, Julie C. Fortier cuelga del techo un collar monumental hecho de cuentas huecas de porcelana y vidrio que contienen y dispersan aroma de sotobosque húmedo, Adriana Meunie reivindica en sus esculturas la belleza de la lana y los oficios de pastor y esquilador, y Nuria Riaza pone a dialogar el barro con el bordado. Reinterpreta el ajuar familiar recolectando sus propias tierras para elaborar las arcillas, aplica técnicas ancestrales de procesamiento y tornea piezas sobre las que cose patrones de bordado sacados de mantelerías y ropas de cama del ajuar familiar. S.M.
