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SUMMARY:Turandot
DESCRIPTION:Turandot fue la última aventura compositiva de Giacomo Puccini. Comenzada en 1921\, el empeño le ocuparía hasta 1924\, cuando muere el 29 de noviembre\, dejando esbozos y muchas dudas sobre el texto y la música del final de las dos últimas escenas que concluiría Franco Alfano. El libreto se había inspirado en la fábula teatral Turandotte (1762) del conde veneciano Carlo Gozzi. Muy transformada en intenciones finales -es una obra de tintes cómicos-\, Puccini rescata de ella el homenaje a la Commedia dell’Arte en las figuras de los tres ministros y el emperador Altoum. Entendida in corde por el compositor como una ópera en un largo acto\, la división en tres nunca satisfizo a su creador\, resignado sin embargo a aceptar la costumbre de presentarla en tres secciones separadas por caída de telón. Su modernidad en el siglo XX trasciende los aportes musicales “etnográficos” (músicas verdaderamente chinas reelaboradas)\, apuntes de bitonalidad\, sutileza en la orquestación y búsqueda de nuevas tímbricas\, que denotan la eterna juventud de Puccini a su venerable senectud.\n\n\nTurandot pone el broche de oro a la primera temporada de ópera de Sir Mark Elder como director musical de Les Arts\, quien ha dirigido la obra póstuma de Puccini en los grandes templos como el Covent Garden o la Ópera de París. Para el temible papel de la princesa china\, reservado a voces dramáticas y de muchos kilates\, cuenta con la gran artista rusa Ekaterina Semenchuck\, muy querida en Les Arts\, donde ha interpretado a Azucena\, Lady Macbeth o Preziosilla. Intentará conquistar su gélido corazón el príncipe Calaf interpretado por el tenor estadounidense Gregory Kunde\, aclamado en Valencia en títulos como Otello o Peter Grimes. La futurista producción concebida por Àlex Ollé para la ópera de Tokio rehúye la recurrente ambientación exótica y ahonda en los traumas del pasado que marcan el destino de los protagonistas.\n\nGiacomo Puccini 1858-1924\nDramma lirico en tres actos\nLibreto de Giuseppe Adami y Renato Simonia partir de la obra homónima de Carlo Gozzi\nEstreno 25 de abril de 1926\nTeatro alla Scala\, Milán
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SUMMARY:Angel Blue (soprano)
DESCRIPTION:La trayectoria internacional de Angel Blue comenzó a florecer durante la etapa en que formó parte de nuestro Centre de Perfeccionament. Fue allí donde tuvo la oportunidad de debutar su primer papel importante\, Micaela en Carmen\, junto a Elīna Garanča y bajo la dirección de Zubin Mehta\, en 2010. A partir de esa actuación\, la talentosa soprano de Los Ángeles ha brillado en escenarios de prestigio como La Scala\, el Metropolitan y el Covent Garden\, interpretando títulos icónicos como Aida\, La traviata y Tosca\, o La bohème que cantó en Les Arts en 2015. Además\, es una reconocida intérprete de recital\, particularmente de espirituales afroamericanos y de compositores franceses\, alemanes y estadounidenses\, de lo que dará muestra en su esperado regreso a Les Arts con una selección de piezas de\, Strauss\, Gershwin y otros autores. \n\n\n\n\nPiano Bryan Wagorn  \nLieder y canciones de\nFrancis Poulenc\, Lee Hoiby\, Richard Strauss\, George Gershwin\,\nSerguéi Rajmáninov\, Bruce Adolphe\, Jake Heggie\, espirituales \n\n\n\n\n\n\n\nLee Hoiby\, Richard Strauss\, George Gershwin\,\nSerguéi Rajmáninov\, Bruce Adolphe\, Jake Heggie\, espirituales
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SUMMARY:Sir Mark Elder
DESCRIPTION:El ciclo Matins a Les Arts de la Sala Principal comprende una programación variada a precio simbólico de 5 €\, los domingos a las 12.00 h\, que cuenta como intérpretes con los conjuntos artísticos de Les Arts: la Orquestra de la Comunitat Valenciana en los conciertos de música de cámara\, el Cor de la Generalitat en un concierto a cappella\, así como el Centre de Perfeccionament del Palau de les Arts\, protagonista de recitales de Lied.
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SUMMARY:Turandot
DESCRIPTION:Turandot fue la última aventura compositiva de Giacomo Puccini. Comenzada en 1921\, el empeño le ocuparía hasta 1924\, cuando muere el 29 de noviembre\, dejando esbozos y muchas dudas sobre el texto y la música del final de las dos últimas escenas que concluiría Franco Alfano. El libreto se había inspirado en la fábula teatral Turandotte (1762) del conde veneciano Carlo Gozzi. Muy transformada en intenciones finales -es una obra de tintes cómicos-\, Puccini rescata de ella el homenaje a la Commedia dell’Arte en las figuras de los tres ministros y el emperador Altoum. Entendida in corde por el compositor como una ópera en un largo acto\, la división en tres nunca satisfizo a su creador\, resignado sin embargo a aceptar la costumbre de presentarla en tres secciones separadas por caída de telón. Su modernidad en el siglo XX trasciende los aportes musicales “etnográficos” (músicas verdaderamente chinas reelaboradas)\, apuntes de bitonalidad\, sutileza en la orquestación y búsqueda de nuevas tímbricas\, que denotan la eterna juventud de Puccini a su venerable senectud.\n\n\nTurandot pone el broche de oro a la primera temporada de ópera de Sir Mark Elder como director musical de Les Arts\, quien ha dirigido la obra póstuma de Puccini en los grandes templos como el Covent Garden o la Ópera de París. Para el temible papel de la princesa china\, reservado a voces dramáticas y de muchos kilates\, cuenta con la gran artista rusa Ekaterina Semenchuck\, muy querida en Les Arts\, donde ha interpretado a Azucena\, Lady Macbeth o Preziosilla. Intentará conquistar su gélido corazón el príncipe Calaf interpretado por el tenor estadounidense Gregory Kunde\, aclamado en Valencia en títulos como Otello o Peter Grimes. La futurista producción concebida por Àlex Ollé para la ópera de Tokio rehúye la recurrente ambientación exótica y ahonda en los traumas del pasado que marcan el destino de los protagonistas.\n\nGiacomo Puccini 1858-1924\nDramma lirico en tres actos\nLibreto de Giuseppe Adami y Renato Simonia partir de la obra homónima de Carlo Gozzi\nEstreno 25 de abril de 1926\nTeatro alla Scala\, Milán
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SUMMARY:Perspectives: Turandot
DESCRIPTION:Encuentros con los protagonistas de las distintas producciones en los que se abordan los elementos esenciales de la música y la dramaturgia de los diferentes montajes que integran la temporada de Les Arts.En colaboración con Amics de l’Òpera i de les Arts de la Comunitat Valenciana.\n\nTurandot fue la última aventura compositiva de Giacomo Puccini. Comenzada en 1921\, el empeño le ocuparía hasta 1924\, cuando muere el 29 de noviembre\, dejando esbozos y muchas dudas sobre el texto y la música del final de las dos últimas escenas que concluiría Franco Alfano. El libreto se había inspirado en la fábula teatral Turandotte (1762) del conde veneciano Carlo Gozzi. Muy transformada en intenciones finales -es una obra de tintes cómicos-\, Puccini rescata de ella el homenaje a la Commedia dell’Arte en las figuras de los tres ministros y el emperador Altoum. Entendida in corde por el compositor como una ópera en un largo acto\, la división en tres nunca satisfizo a su creador\, resignado sin embargo a aceptar la costumbre de presentarla en tres secciones separadas por caída de telón. Su modernidad en el siglo XX trasciende los aportes musicales “etnográficos” (músicas verdaderamente chinas reelaboradas)\, apuntes de bitonalidad\, sutileza en la orquestación y búsqueda de nuevas tímbricas\, que denotan la eterna juventud de Puccini a su venerable senectud.\n\n\nTurandot pone el broche de oro a la primera temporada de ópera de Sir Mark Elder como director musical de Les Arts\, quien ha dirigido la obra póstuma de Puccini en los grandes templos como el Covent Garden o la Ópera de París. Para el temible papel de la princesa china\, reservado a voces dramáticas y de muchos kilates\, cuenta con la gran artista rusa Ekaterina Semenchuck\, muy querida en Les Arts\, donde ha interpretado a Azucena\, Lady Macbeth o Preziosilla. Intentará conquistar su gélido corazón el príncipe Calaf interpretado por el tenor estadounidense Gregory Kunde\, aclamado en Valencia en títulos como Otello o Peter Grimes. La futurista producción concebida por Àlex Ollé para la ópera de Tokio rehúye la recurrente ambientación exótica y ahonda en los traumas del pasado que marcan el destino de los protagonistas.\n\nGiacomo Puccini 1858-1924\nDramma lirico en tres actos\nLibreto de Giuseppe Adami y Renato Simonia partir de la obra homónima de Carlo Gozzi\nEstreno 25 de abril de 1926\nTeatro alla Scala\, Milán
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SUMMARY:Turandot
DESCRIPTION:Turandot fue la última aventura compositiva de Giacomo Puccini. Comenzada en 1921\, el empeño le ocuparía hasta 1924\, cuando muere el 29 de noviembre\, dejando esbozos y muchas dudas sobre el texto y la música del final de las dos últimas escenas que concluiría Franco Alfano. El libreto se había inspirado en la fábula teatral Turandotte (1762) del conde veneciano Carlo Gozzi. Muy transformada en intenciones finales -es una obra de tintes cómicos-\, Puccini rescata de ella el homenaje a la Commedia dell’Arte en las figuras de los tres ministros y el emperador Altoum. Entendida in corde por el compositor como una ópera en un largo acto\, la división en tres nunca satisfizo a su creador\, resignado sin embargo a aceptar la costumbre de presentarla en tres secciones separadas por caída de telón. Su modernidad en el siglo XX trasciende los aportes musicales “etnográficos” (músicas verdaderamente chinas reelaboradas)\, apuntes de bitonalidad\, sutileza en la orquestación y búsqueda de nuevas tímbricas\, que denotan la eterna juventud de Puccini a su venerable senectud.\n\n\nTurandot pone el broche de oro a la primera temporada de ópera de Sir Mark Elder como director musical de Les Arts\, quien ha dirigido la obra póstuma de Puccini en los grandes templos como el Covent Garden o la Ópera de París. Para el temible papel de la princesa china\, reservado a voces dramáticas y de muchos kilates\, cuenta con la gran artista rusa Ekaterina Semenchuck\, muy querida en Les Arts\, donde ha interpretado a Azucena\, Lady Macbeth o Preziosilla. Intentará conquistar su gélido corazón el príncipe Calaf interpretado por el tenor estadounidense Gregory Kunde\, aclamado en Valencia en títulos como Otello o Peter Grimes. La futurista producción concebida por Àlex Ollé para la ópera de Tokio rehúye la recurrente ambientación exótica y ahonda en los traumas del pasado que marcan el destino de los protagonistas.\n\nGiacomo Puccini 1858-1924\nDramma lirico en tres actos\nLibreto de Giuseppe Adami y Renato Simonia partir de la obra homónima de Carlo Gozzi\nEstreno 25 de abril de 1926\nTeatro alla Scala\, Milán
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SUMMARY:Turandot (para jóvenes hasta 28 años)
DESCRIPTION:Turandot fue la última aventura compositiva de Giacomo Puccini. Comenzada en 1921\, el empeño le ocuparía hasta 1924\, cuando muere el 29 de noviembre\, dejando esbozos y muchas dudas sobre el texto y la música del final de las dos últimas escenas que concluiría Franco Alfano. El libreto se había inspirado en la fábula teatral Turandotte (1762) del conde veneciano Carlo Gozzi. Muy transformada en intenciones finales -es una obra de tintes cómicos-\, Puccini rescata de ella el homenaje a la Commedia dell’Arte en las figuras de los tres ministros y el emperador Altoum. Entendida in corde por el compositor como una ópera en un largo acto\, la división en tres nunca satisfizo a su creador\, resignado sin embargo a aceptar la costumbre de presentarla en tres secciones separadas por caída de telón. Su modernidad en el siglo XX trasciende los aportes musicales “etnográficos” (músicas verdaderamente chinas reelaboradas)\, apuntes de bitonalidad\, sutileza en la orquestación y búsqueda de nuevas tímbricas\, que denotan la eterna juventud de Puccini a su venerable senectud.\n\n\nTurandot pone el broche de oro a la primera temporada de ópera de Sir Mark Elder como director musical de Les Arts\, quien ha dirigido la obra póstuma de Puccini en los grandes templos como el Covent Garden o la Ópera de París. Para el temible papel de la princesa china\, reservado a voces dramáticas y de muchos kilates\, cuenta con la gran artista rusa Ekaterina Semenchuck\, muy querida en Les Arts\, donde ha interpretado a Azucena\, Lady Macbeth o Preziosilla. Intentará conquistar su gélido corazón el príncipe Calaf interpretado por el tenor estadounidense Gregory Kunde\, aclamado en Valencia en títulos como Otello o Peter Grimes. La futurista producción concebida por Àlex Ollé para la ópera de Tokio rehúye la recurrente ambientación exótica y ahonda en los traumas del pasado que marcan el destino de los protagonistas.\n\nGiacomo Puccini 1858-1924\nDramma lirico en tres actos\nLibreto de Giuseppe Adami y Renato Simonia partir de la obra homónima de Carlo Gozzi\nEstreno 25 de abril de 1926\nTeatro alla Scala\, Milán
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SUMMARY:Ismael de la Rosa\, "El Bola"
DESCRIPTION:El flamenco corre por las venas del sevillano Ismael de la Rosa\, «El Bola»\, pues proviene de la saga de los Fernández de Triana. Transmite pasión\, emoción y un ritmo impecable\, propio de la esencia de su estirpe. Comenzó a cantar con siete años y\, desde entonces\, ha actuado en escenarios internacionales y junto a renombrados artistas. Su respeto por las raíces del cante no le ha impedido experimentar\, como hizo con C. Tangana en la gira “Sin cantar ni afinar”. Voz eco de su linaje: vigor\, autenticidad y un saber decir profundo. Flamenco en su máxima expresión. \nEl Peli (guitarra)\nPaco Vega (percusión)\nJuan Roca (flauta\, armónica)
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SUMMARY:Les Épopées
DESCRIPTION:Les Épopées\, fundado en 2018 por el director y clavecinista francés Stéphane Fuget\, se ha posicionado entre los mejores conjuntos barrocos. Rigor histórico\, creatividad y emoción son las claves de su prestigio\, así como haber contribuido activamente a la formación de la nueva generación de músicos especializados en este repertorio. En este concierto enfocado en autores principalmente italianos\, acompaña a la agrupación francesa la joven mezzosoprano Eva Zaïcik\, en pasajes operísticos de Il Xerse y Giasone\, ambas de Cavalli\, o el célebre Lamento d’Arianna de Monteverdi. \nObras de Michelangelo Rossi\, Francesco Cavalli\, Claudio Monteverdi\, Alessandro Piccinini\, Barbara Strozzi\, Luigi Rossi\, Giovanni Felice Sances\, Ricardo Rognoni\, Claudio Merula\, Domenico Mazzochi\, Andrea Falconieri \nEva Zaïcik\, mezzosoprano\nStéphane Fuget\, dirección musical
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SUMMARY:Conferències Ramón Gener: Turandot
DESCRIPTION:El humanista y divulgador musical Ramon Gener revela los secretos de las óperas de la temporada al público de Les Arts.
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SUMMARY:Elsa Dreisig (Soprano)
DESCRIPTION:La cantante franco-danesa Elsa Dreisig posee una voz de calidad\, de soprano lírico ligera\, provista de elegante timbre\, potencia vocal y nervio expresivo. Debutó en Les Arts con una Sifare de alto nivel en el Mitridate que dirigió Marc Minkowski\, regresando poco después con su temperamental Donna Elvira en Don Giovanni. Desarrolla una brillante carrera operística en los principales teatros y festivales europeos (Salzburgo\, Aix-en-Provence\, Covent Garden\, Ópera de París) y es también admirada como intérprete de concierto y recital\, donde gusta de explorar un repertorio más íntimo\, dando rienda suelta a su innata capacidad expresiva en el Lied\, con autores como Schumann\, y la mélodie francesa\, con sus cuidadas versiones de Poulenc y Satie. \nPiano Joseph Middleton\nLieder y canciones de Robert Schumann\,\nFrancis Poulenc\, Erik Satie\, Reynaldo Hahn
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SUMMARY:Matins a Les Arts. Recital Centre de Perfeccionament
DESCRIPTION:El ciclo Matins a Les Arts de la Sala Principal comprende una programación variada a precio simbólico de 5 €\, los domingos a las 12.00 h\, que cuenta como intérpretes con los conjuntos artísticos de Les Arts: la Orquestra de la Comunitat Valenciana en los conciertos de música de cámara\, el Cor de la Generalitat en un concierto a cappella\, así como el Centre de Perfeccionament del Palau de les Arts\, protagonista de recitales de Lied.
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SUMMARY:La Noche de San Juan
DESCRIPTION:La gestación del ballet La noche de San Juan (Soirées de Barcelone)\, con música de Roberto Gerhard\, comenzó en 1936\, bajo la influencia de la llegada a España de los Ballets Russes de Monte-Carlo. La obra\, nunca estrenada debido a la Guerra Civil\, fusiona tradición y vanguardia\, situando la acción en las celebraciones del solsticio de verano en el Pirineo. Gerhard incorporó canciones populares catalanas\, como “Noche de San Juan” o “Patum de Berga”\, en un estilo moderno. Joan Junyer diseñó decorados inspirados en paisajes pirenaicos\, arquitectura tradicional y arte románico. Aunque se cree que Léonide Massine coreografió la obra\, no hay pruebas documentales. Esta producción recupera la versión inédita para piano que Gerhard tocó en privado e incluye una nueva coreografía de Antonio Ruz basada en danzas populares y el ballet de vanguardia.
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SUMMARY:Bandes a Les Arts
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SUMMARY:Cuéntame una ópera
DESCRIPTION:Varios cantantes\, acompañados del piano y un narrador\, presentan un título de ópera en forma de cuento para acercar el argumento y los momentos musicales más relevantes de la obra a un grupo de niños.
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SUMMARY:Javier Perianes (Piano y dirección)
DESCRIPTION:Además de las sinfonías de Brahms\, Les Arts brinda esta temporada al aficionado la integral de los conciertos para piano de Beethoven. El genial pianista Javier Perianes se suma a los grandes nombres\, como Daniel Barenboim o Vladímir Ashkenazi\, que han dirigido este ciclo desde el piano\, en un proyecto que estrena en el Auditorio Nacional de Madrid con la OCV y después lleva a Valencia y Castellón. La abrumadora sensibilidad del toque pianístico de Perianes ilustrará la evolución desde los dos conciertos iniciales\, aún plagados de reminiscencias mozartianas pero con rítmica enérgica y el sentir dramático del joven Beethoven\, a la majestuosa grandiosidad y solemnidad del Emperador de su etapa de plena madurez\, donde tensión dramática y vuelo poético alcanzan perfecto equilibrio. \nConciertos para piano\nLUDWIG VAN BEETHOVEN \nPrograma I   14 mayo 2026\nLudwig van Beethoven 1770 – 1827\nConcierto para piano N° 2 en Si bemoll mayor\, Op. 19\nConcierto para piano N° 3 en do menor\, Op. 37\nConcierto para piano N° 4 en Sol mayor\, Op. 58 \nOrquestra de la Comunitat Valenciana \nPrograma  II 15 mayo 2026\nLudwig van Beethoven 1770 – 1827\nConcierto para piano N° 1 en Do major\, Op. 15\nConcierto para piano N° 5 en Mi bemoll major\, Op. 73
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SUMMARY:Salomé
DESCRIPTION:Oscar Wilde redacta Salomé estando establecido en Torquay\, inspirado por la contemplación de la obra pictórica de Gustave Moreau sobre la princesa hebrea. La obra\, redactada en prosa muy poética\, no fue escrita para la renombrada actriz francesa Sarah Bernhardt\, aunque ciertamente ella le reclamara interpretarla. El drama bíblico fue escrito originalmente en francés\, por razones personales y estratégicos (no era posible la representación teatral de asuntos bíblicos en la Gran Bretaña victoriana). Richard Strauss conoce el drama en sus primeras representaciones en Alemania\, en traducción de Hedwig Lachmann\, dramaturga y primera redactora del libreto que Strauss reduciría hasta dejarlo en una tercera parte. El compositor deseaba mantener el nihilismo filosófico\, cercano a Nietzsche\, que Wilde adornaba con su preciosismo decadentista. Salome es un Nuevo Testamento wagnerista\, la purificación del Wagner parsifaliano. Pero\, a pesar del deseo straussiano de superar la vía wagneriana\, la rémora de sus estructuras permanecía en la arquitectura de este poema sinfónico-neurótico que se cierra con un Liebestod sangriento de la protagonista a la amada y santa cabeza del Bautista.\n\n\nRegresa a Les Arts la sensual y perversa Salome de Strauss en un montaje original de La Scala\, ideado por Damiano Michieletto\, cuyos trabajos Il viaggio a Reims\, Don Giovanni\, La damnation de Faust o L’elisir d’amore han desfilado con éxito por la Sala Principal. Esta producción del regista italiano más visionario de la actualidad es una de las más impactantes de su carrera\, abundante en simbolismo\, con una fuerza visual que otorga una imagen más contemporánea del personaje bíblico que encarna Vida Miknevičiūtė. Esta soprano lituana\, admirada por su excepcional talento vocal y capacidad para transmitir la complejidad emocional de Salome\, se ha coronado como referente del controvertido papel\, con más de 50 funciones a sus espaldas en las óperas de Viena\, Múnich y Berlín\, además de La Scala\, donde lo ha interpretado en esta misma producción. La acompañan renombrados artistas como John Daszak (Herodes)\, Michaela Schuster (Herodias) y Nicholas Brownlee\, dirigidos por James Gaffigan.\n\nRichard Strauss 1864-1949\nMusikdrama en un acto\nLibreto de Richard Straussbasado en la traducción al alemán de Hedwig Lachmann de Salomé de Oscar Wilde\nEstreno 9 de diciembre de 1905\nKönigliches Opernhaus\, Dresden
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SUMMARY:Il Fervore & Jone Martínez
DESCRIPTION:Con motivo de los 300 años de la muerte de Alessandro Scarlatti\, el conjunto Il Fervore dedica al compositor un programa monográfico que traza el panorama musical de principios del siglo XVIII en Nápoles\, donde Scarlatti pasó la mayor parte de su vida\, con obras representativas de los principales géneros musicales que abordó\, como la ópera\, el concierto y la serenata. La soprano vasca Jone Martínez interpreta las arias más destacadas de la ópera Tiberio\, imperatore d’Oriente y una selección de la serenata Clori\, Dorino e Amore\, dirigida por el violinista Jesús Martínez al frente de esta joven formación fundada en 2021 y especializada en la interpretación historicista de la música barroca y preclásica.\n\n\n\nObras de Alessandro Scarlatti\nJone Martínez\, soprano\nJesús Merino\, dirección musical
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DESCRIPTION:Oscar Wilde redacta Salomé estando establecido en Torquay\, inspirado por la contemplación de la obra pictórica de Gustave Moreau sobre la princesa hebrea. La obra\, redactada en prosa muy poética\, no fue escrita para la renombrada actriz francesa Sarah Bernhardt\, aunque ciertamente ella le reclamara interpretarla. El drama bíblico fue escrito originalmente en francés\, por razones personales y estratégicos (no era posible la representación teatral de asuntos bíblicos en la Gran Bretaña victoriana). Richard Strauss conoce el drama en sus primeras representaciones en Alemania\, en traducción de Hedwig Lachmann\, dramaturga y primera redactora del libreto que Strauss reduciría hasta dejarlo en una tercera parte. El compositor deseaba mantener el nihilismo filosófico\, cercano a Nietzsche\, que Wilde adornaba con su preciosismo decadentista. Salome es un Nuevo Testamento wagnerista\, la purificación del Wagner parsifaliano. Pero\, a pesar del deseo straussiano de superar la vía wagneriana\, la rémora de sus estructuras permanecía en la arquitectura de este poema sinfónico-neurótico que se cierra con un Liebestod sangriento de la protagonista a la amada y santa cabeza del Bautista.\n\n\nRegresa a Les Arts la sensual y perversa Salome de Strauss en un montaje original de La Scala\, ideado por Damiano Michieletto\, cuyos trabajos Il viaggio a Reims\, Don Giovanni\, La damnation de Faust o L’elisir d’amore han desfilado con éxito por la Sala Principal. Esta producción del regista italiano más visionario de la actualidad es una de las más impactantes de su carrera\, abundante en simbolismo\, con una fuerza visual que otorga una imagen más contemporánea del personaje bíblico que encarna Vida Miknevičiūtė. Esta soprano lituana\, admirada por su excepcional talento vocal y capacidad para transmitir la complejidad emocional de Salome\, se ha coronado como referente del controvertido papel\, con más de 50 funciones a sus espaldas en las óperas de Viena\, Múnich y Berlín\, además de La Scala\, donde lo ha interpretado en esta misma producción. La acompañan renombrados artistas como John Daszak (Herodes)\, Michaela Schuster (Herodias) y Nicholas Brownlee\, dirigidos por James Gaffigan.\n\nRichard Strauss 1864-1949\nMusikdrama en un acto\nLibreto de Richard Straussbasado en la traducción al alemán de Hedwig Lachmann de Salomé de Oscar Wilde\nEstreno 9 de diciembre de 1905\nKönigliches Opernhaus\, Dresden
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SUMMARY:Nadine Sierra (soprano)
DESCRIPTION:Nadine Sierra no es solo una gran voz. Es una personalidad carismática y atractiva que nos hace vibrar de emoción con cada interpretación. Sus versiones de Traviata y Lucia di Lammermoor son de referencia absoluta y se ha convertido en las últimas temporadas en la prima donna de los templos líricos con más tradición\, donde cosecha la admiración y el aplauso enfervorecido cuando encarna a las heroínas del romanticismo y el bel canto\, como Amina en La Sonnambula\, Gilda en Rigoletto\, Juliette en Roméo et Juliette o Manon. Además\, su registro es increíblemente versátil\, de lo que ha dejado constancia en Les Arts con su Tytania en A Midsummer Night’s Dream de Britten y la Norina de Don Pasquale. En este recital nos ofrece un recorrido por algunos de los compositores más significativos de su carrera\, como Charpentier\, Puccini y Verdi. \nPiano  Bryan Wagor\nArias y canciones de Giuseppe Verdi\,\nGiacomo Puccini\, Gustave Charpentier
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SUMMARY:Orlando
DESCRIPTION:Estrenada el 27 de enero de 1733 en el King’s Theatre\, Haymarkert de Londres\, la composición de Orlando marca la reacción de Händel como empresario tras la quiebra de la Royal Academy of Music el año 1728\, institución para la que había trabajado los diez años precedentes. La reelaboración del libreto\, escrito previamente por Carlo Sigismondo Capece a partir del Orlando Furioso (1533) de Ludovico Ariosto\, confirma una tendencia iniciada ya en títulos precedentes tanto en la decisión de adoptar un texto ya musicado (por Alessandro Scarlatti en 1711) como en la eliminación de personajes secundarios y la inclusión de escenarios fantásticos\, algo garantizado por la elección del protagonista\, caballero cruzado de Carlomagno\, enloquecido por amor a su dama Angelica y reconducido al orden mental por un “ilustrado” mago de filosófico nombre: Zoroastro\, personaje completamente inventado que introducirá notas de racionalismo en boga a esas alturas del siglo XVIII y ejercerá\, en su faceta mágica\, como Deus ex machina final. \n\n\nEsta temporada\, Marc Minkowski amplía su colaboración con Les Arts gracias a la visita\, una vez más\, de su orquesta de instrumentos originales Les Musiciens du Louvre. Tras las inolvidables veladas anteriores de Mitridate y Alcina\, es turno para el Orlando de Händel\, interpretado en concierto por voces sobresalientes y de calidad como la de la joven mezzo francesa Aude Extrémo\, cuyo opulento timbre oscuro resulta idóneo para el temperamento trágico y apasionado del protagonista. La compasiva aunque firme Angelica que rechaza el amor de Orlando está encomendada a la soprano Ana Maria Labin\, apreciada intérprete barroca y mozartiana\, habitual colaboradora de Minkowski. Su amado Medoro corre a cargo del contratenor ucraniano Yuriy Mynenko\, experto en óperas de Händel\, que ha abordado en el Festival de Salzburgo o en el Concertgebouw.
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SUMMARY:Matins a Les Arts
DESCRIPTION:El ciclo Matins a Les Arts de la Sala Principal comprende una programación variada a precio simbólico de 5 €\, los domingos a las 12.00 h\, que cuenta como intérpretes con los conjuntos artísticos de Les Arts: la Orquestra de la Comunitat Valenciana en los conciertos de música de cámara\, el Cor de la Generalitat en un concierto a cappella\, así como el Centre de Perfeccionament del Palau de les Arts\, protagonista de recitales de Lied.\n\nConcierto de cámara \nOrquestra de la Comunitat Valenciana
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SUMMARY:Músiques Valencianes: Urbàlia Rurana
DESCRIPTION:Urbàlia Rurana\, que celebra su 35 aniversario en 2025\, incorpora dos nuevos músicos para potenciar su repertorio basado en el patrimonio musical valenciano y mediterráneo\, como también en composiciones propias. La inclusión de Salva Pellisser en la percusión y de Meritxell Lausuch como intérprete de dulzaina\, clarinete y voz\, permitirá recuperar la tímbrica de las dulzainas a dos voces y enriquecer las adaptaciones de coplas populares y musicar poemas de poetas valencianos.
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SUMMARY:Músiques Valencianes: Jonatan Penalba
DESCRIPTION:Después de De soca-rel (2018) y Reversions (2020)\, y de colaborar con Christian Penalba y María José Fernández en el disco Folk a banda (2023)\, Jonatan Penalba presenta su tercer disco en solitario: Tarquim. Si su primer trabajo se centraba en temas tradicionales y el segundo versionaba a clásicos contemporáneos\, en esta tercera entrega vuelve a adentrarse en la música tradicional. Seguidillas\, jota\, habanera\, cant de batre\, fandango\, bressol o vetlatori son los ritmos populares que dan forma a este disco. Las novedades aparecen en las letras (escritas expresamente para la ocasión) y en la sonoridad (que se aparta bastante de la tradición\, aportando un sonido contemporáneo y con ligeros toques de electrónica).
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SUMMARY:Giulio Cesare in Egitto
DESCRIPTION:Georg Friedrich Händel presentaba en 1724 su undécimo título operístico -de un total de 36- ante un público londinense que no terminaba de entender el discurso musical continuado sobre un drama -o una comedia- completa. La preferencia por la Masque purcelliana\, el espectáculo hermano de la hispana zarzuela\, de variada expresión artística y fantástico despliegue de acciones entrecruzadas\, ya serias ya disparatadas\, llevó al compositor de Sajonia a proponer una suerte de suma de los logros musicales de Italia\, Francia\, Alemania y Gran Bretaña. Para ello recupera un libreto de Francesco Bussani escrito según el modelo veneciano\, variado de personajes y abundante en situaciones y personajes contrastantes. Un libreto inspirado a su vez en la tragedia de Corneille La mort de Pompée (1642)\, ya musicado en 1676 por Sartorio que sería debidamente recosido por el compositor y su adaptador habitual\, Nicola Haym\, para ofrecer a la audiencia británica aquella variedad escénico-musical que tanto disfrutaba. Giulio Cesare\, en no pocas cosas precursor de Gluck o Mozart\, dejaba para la posteridad una reflexión final histórica sobre la importancia geopolítica del Oriente mediterráneo en la historia de Occidente.\n\n\nDespués del éxito apoteósico de Marc Minkowski al frente de la OCV en Les contes d’Hoffmann\, el director parisino regresa con la imperecedera ópera de Händel\, uno de los compositores con el que más elogios y prestigio ha cosechado en su carrera. El aplaudido contratenor estadounidense Aryeh Nussbaum Cohen protagoniza este Giulio Cesare\, que supone su debut en España a los pocos meses de su presentación en el Festival de Salzburgo. Su amada Cleopatra estará encarnada por Marina Monzó\, quien realiza su primera incursión en el universo händeliano. Les acompañan la Cornelia de referencia de nuestros días\, Sara Mingardo\, y otras voces especialistas en el compositor alemán\, como la soprano Arianna Vendittelli y el contratenor Cameron Shahbazi. Este formidable elenco vocal lucirá diseños de alta costura de Christian Lacroix.
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SUMMARY:Giulio Cesare in Egitto
DESCRIPTION:Georg Friedrich Händel presentaba en 1724 su undécimo título operístico -de un total de 36- ante un público londinense que no terminaba de entender el discurso musical continuado sobre un drama -o una comedia- completa. La preferencia por la Masque purcelliana\, el espectáculo hermano de la hispana zarzuela\, de variada expresión artística y fantástico despliegue de acciones entrecruzadas\, ya serias ya disparatadas\, llevó al compositor de Sajonia a proponer una suerte de suma de los logros musicales de Italia\, Francia\, Alemania y Gran Bretaña. Para ello recupera un libreto de Francesco Bussani escrito según el modelo veneciano\, variado de personajes y abundante en situaciones y personajes contrastantes. Un libreto inspirado a su vez en la tragedia de Corneille La mort de Pompée (1642)\, ya musicado en 1676 por Sartorio que sería debidamente recosido por el compositor y su adaptador habitual\, Nicola Haym\, para ofrecer a la audiencia británica aquella variedad escénico-musical que tanto disfrutaba. Giulio Cesare\, en no pocas cosas precursor de Gluck o Mozart\, dejaba para la posteridad una reflexión final histórica sobre la importancia geopolítica del Oriente mediterráneo en la historia de Occidente.\n\n\nDespués del éxito apoteósico de Marc Minkowski al frente de la OCV en Les contes d’Hoffmann\, el director parisino regresa con la imperecedera ópera de Händel\, uno de los compositores con el que más elogios y prestigio ha cosechado en su carrera. El aplaudido contratenor estadounidense Aryeh Nussbaum Cohen protagoniza este Giulio Cesare\, que supone su debut en España a los pocos meses de su presentación en el Festival de Salzburgo. Su amada Cleopatra estará encarnada por Marina Monzó\, quien realiza su primera incursión en el universo händeliano. Les acompañan la Cornelia de referencia de nuestros días\, Sara Mingardo\, y otras voces especialistas en el compositor alemán\, como la soprano Arianna Vendittelli y el contratenor Cameron Shahbazi. Este formidable elenco vocal lucirá diseños de alta costura de Christian Lacroix.
URL:https://au-agenda.com/evento/giulio-cesare-in-egitto-4/
LOCATION:Les Arts\, Av. del Professor López Piñero\, 1\, Valencia\, Valencia\, 46013\, España
CATEGORIES:Escena
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