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SUMMARY:Gustavo Gimeno
DESCRIPTION:Gustavo Gimeno clausura el ciclo sinfónico de la OCV con El pájaro de fuego\, completando así su dirección de la famosa trilogía de ballets de Stravinsky en Les Arts. Previamente\, en la primera parte\, la mezzosoprano francesa Marianne Crebassa nos deleitará con las Siete canciones populares españolas de Falla\, precedidas por la Rapsodie espagnole de Ravel. El pájaro de fuego marcó el comienzo de la colaboración de Stravinski con la compañía de los Ballets Rusos de Diáguilev en París. Supuso el colofón a su etapa juvenil\, aún influenciada por los compositores de su generación\, especialmente su maestro Rimski-Kórsakov y los impresionistas franceses -lo que se aprecia en detalles como el colorido orquestal y la sensualidad-\, y la gestación de su estilo\, con la floración de ritmos ásperos y los característicos motivos melódicos fragmentados. \nMaurice Ravel 1875 – 1937\nRapsodie espagnole \nManuel de Falla 1876 – 1946 | Luciano Berio 1925 – 2003\nSiete canciones populares españolas \nIgor Stravinsky 1882 – 1971\nEl pájaro de fuego \nMarianne Crebassa (mezzosoprano) \nOrquestra de la Comunitat Valenciana
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SUMMARY:Turandot
DESCRIPTION:Turandot fue la última aventura compositiva de Giacomo Puccini. Comenzada en 1921\, el empeño le ocuparía hasta 1924\, cuando muere el 29 de noviembre\, dejando esbozos y muchas dudas sobre el texto y la música del final de las dos últimas escenas que concluiría Franco Alfano. El libreto se había inspirado en la fábula teatral Turandotte (1762) del conde veneciano Carlo Gozzi. Muy transformada en intenciones finales -es una obra de tintes cómicos-\, Puccini rescata de ella el homenaje a la Commedia dell’Arte en las figuras de los tres ministros y el emperador Altoum. Entendida in corde por el compositor como una ópera en un largo acto\, la división en tres nunca satisfizo a su creador\, resignado sin embargo a aceptar la costumbre de presentarla en tres secciones separadas por caída de telón. Su modernidad en el siglo XX trasciende los aportes musicales “etnográficos” (músicas verdaderamente chinas reelaboradas)\, apuntes de bitonalidad\, sutileza en la orquestación y búsqueda de nuevas tímbricas\, que denotan la eterna juventud de Puccini a su venerable senectud.\n\n\nTurandot pone el broche de oro a la primera temporada de ópera de Sir Mark Elder como director musical de Les Arts\, quien ha dirigido la obra póstuma de Puccini en los grandes templos como el Covent Garden o la Ópera de París. Para el temible papel de la princesa china\, reservado a voces dramáticas y de muchos kilates\, cuenta con la gran artista rusa Ekaterina Semenchuck\, muy querida en Les Arts\, donde ha interpretado a Azucena\, Lady Macbeth o Preziosilla. Intentará conquistar su gélido corazón el príncipe Calaf interpretado por el tenor estadounidense Gregory Kunde\, aclamado en Valencia en títulos como Otello o Peter Grimes. La futurista producción concebida por Àlex Ollé para la ópera de Tokio rehúye la recurrente ambientación exótica y ahonda en los traumas del pasado que marcan el destino de los protagonistas.\n\nGiacomo Puccini 1858-1924\nDramma lirico en tres actos\nLibreto de Giuseppe Adami y Renato Simonia partir de la obra homónima de Carlo Gozzi\nEstreno 25 de abril de 1926\nTeatro alla Scala\, Milán
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DESCRIPTION:Turandot fue la última aventura compositiva de Giacomo Puccini. Comenzada en 1921\, el empeño le ocuparía hasta 1924\, cuando muere el 29 de noviembre\, dejando esbozos y muchas dudas sobre el texto y la música del final de las dos últimas escenas que concluiría Franco Alfano. El libreto se había inspirado en la fábula teatral Turandotte (1762) del conde veneciano Carlo Gozzi. Muy transformada en intenciones finales -es una obra de tintes cómicos-\, Puccini rescata de ella el homenaje a la Commedia dell’Arte en las figuras de los tres ministros y el emperador Altoum. Entendida in corde por el compositor como una ópera en un largo acto\, la división en tres nunca satisfizo a su creador\, resignado sin embargo a aceptar la costumbre de presentarla en tres secciones separadas por caída de telón. Su modernidad en el siglo XX trasciende los aportes musicales “etnográficos” (músicas verdaderamente chinas reelaboradas)\, apuntes de bitonalidad\, sutileza en la orquestación y búsqueda de nuevas tímbricas\, que denotan la eterna juventud de Puccini a su venerable senectud.\n\n\nTurandot pone el broche de oro a la primera temporada de ópera de Sir Mark Elder como director musical de Les Arts\, quien ha dirigido la obra póstuma de Puccini en los grandes templos como el Covent Garden o la Ópera de París. Para el temible papel de la princesa china\, reservado a voces dramáticas y de muchos kilates\, cuenta con la gran artista rusa Ekaterina Semenchuck\, muy querida en Les Arts\, donde ha interpretado a Azucena\, Lady Macbeth o Preziosilla. Intentará conquistar su gélido corazón el príncipe Calaf interpretado por el tenor estadounidense Gregory Kunde\, aclamado en Valencia en títulos como Otello o Peter Grimes. La futurista producción concebida por Àlex Ollé para la ópera de Tokio rehúye la recurrente ambientación exótica y ahonda en los traumas del pasado que marcan el destino de los protagonistas.\n\nGiacomo Puccini 1858-1924\nDramma lirico en tres actos\nLibreto de Giuseppe Adami y Renato Simonia partir de la obra homónima de Carlo Gozzi\nEstreno 25 de abril de 1926\nTeatro alla Scala\, Milán
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DESCRIPTION:Turandot fue la última aventura compositiva de Giacomo Puccini. Comenzada en 1921\, el empeño le ocuparía hasta 1924\, cuando muere el 29 de noviembre\, dejando esbozos y muchas dudas sobre el texto y la música del final de las dos últimas escenas que concluiría Franco Alfano. El libreto se había inspirado en la fábula teatral Turandotte (1762) del conde veneciano Carlo Gozzi. Muy transformada en intenciones finales -es una obra de tintes cómicos-\, Puccini rescata de ella el homenaje a la Commedia dell’Arte en las figuras de los tres ministros y el emperador Altoum. Entendida in corde por el compositor como una ópera en un largo acto\, la división en tres nunca satisfizo a su creador\, resignado sin embargo a aceptar la costumbre de presentarla en tres secciones separadas por caída de telón. Su modernidad en el siglo XX trasciende los aportes musicales “etnográficos” (músicas verdaderamente chinas reelaboradas)\, apuntes de bitonalidad\, sutileza en la orquestación y búsqueda de nuevas tímbricas\, que denotan la eterna juventud de Puccini a su venerable senectud.\n\n\nTurandot pone el broche de oro a la primera temporada de ópera de Sir Mark Elder como director musical de Les Arts\, quien ha dirigido la obra póstuma de Puccini en los grandes templos como el Covent Garden o la Ópera de París. Para el temible papel de la princesa china\, reservado a voces dramáticas y de muchos kilates\, cuenta con la gran artista rusa Ekaterina Semenchuck\, muy querida en Les Arts\, donde ha interpretado a Azucena\, Lady Macbeth o Preziosilla. Intentará conquistar su gélido corazón el príncipe Calaf interpretado por el tenor estadounidense Gregory Kunde\, aclamado en Valencia en títulos como Otello o Peter Grimes. La futurista producción concebida por Àlex Ollé para la ópera de Tokio rehúye la recurrente ambientación exótica y ahonda en los traumas del pasado que marcan el destino de los protagonistas.\n\nGiacomo Puccini 1858-1924\nDramma lirico en tres actos\nLibreto de Giuseppe Adami y Renato Simonia partir de la obra homónima de Carlo Gozzi\nEstreno 25 de abril de 1926\nTeatro alla Scala\, Milán
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SUMMARY:Angel Blue (soprano)
DESCRIPTION:La trayectoria internacional de Angel Blue comenzó a florecer durante la etapa en que formó parte de nuestro Centre de Perfeccionament. Fue allí donde tuvo la oportunidad de debutar su primer papel importante\, Micaela en Carmen\, junto a Elīna Garanča y bajo la dirección de Zubin Mehta\, en 2010. A partir de esa actuación\, la talentosa soprano de Los Ángeles ha brillado en escenarios de prestigio como La Scala\, el Metropolitan y el Covent Garden\, interpretando títulos icónicos como Aida\, La traviata y Tosca\, o La bohème que cantó en Les Arts en 2015. Además\, es una reconocida intérprete de recital\, particularmente de espirituales afroamericanos y de compositores franceses\, alemanes y estadounidenses\, de lo que dará muestra en su esperado regreso a Les Arts con una selección de piezas de\, Strauss\, Gershwin y otros autores. \n\n\n\n\nPiano Bryan Wagorn  \nLieder y canciones de\nFrancis Poulenc\, Lee Hoiby\, Richard Strauss\, George Gershwin\,\nSerguéi Rajmáninov\, Bruce Adolphe\, Jake Heggie\, espirituales \n\n\n\n\n\n\n\nLee Hoiby\, Richard Strauss\, George Gershwin\,\nSerguéi Rajmáninov\, Bruce Adolphe\, Jake Heggie\, espirituales
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SUMMARY:Sir Mark Elder
DESCRIPTION:El ciclo Matins a Les Arts de la Sala Principal comprende una programación variada a precio simbólico de 5 €\, los domingos a las 12.00 h\, que cuenta como intérpretes con los conjuntos artísticos de Les Arts: la Orquestra de la Comunitat Valenciana en los conciertos de música de cámara\, el Cor de la Generalitat en un concierto a cappella\, así como el Centre de Perfeccionament del Palau de les Arts\, protagonista de recitales de Lied.
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DESCRIPTION:Turandot fue la última aventura compositiva de Giacomo Puccini. Comenzada en 1921\, el empeño le ocuparía hasta 1924\, cuando muere el 29 de noviembre\, dejando esbozos y muchas dudas sobre el texto y la música del final de las dos últimas escenas que concluiría Franco Alfano. El libreto se había inspirado en la fábula teatral Turandotte (1762) del conde veneciano Carlo Gozzi. Muy transformada en intenciones finales -es una obra de tintes cómicos-\, Puccini rescata de ella el homenaje a la Commedia dell’Arte en las figuras de los tres ministros y el emperador Altoum. Entendida in corde por el compositor como una ópera en un largo acto\, la división en tres nunca satisfizo a su creador\, resignado sin embargo a aceptar la costumbre de presentarla en tres secciones separadas por caída de telón. Su modernidad en el siglo XX trasciende los aportes musicales “etnográficos” (músicas verdaderamente chinas reelaboradas)\, apuntes de bitonalidad\, sutileza en la orquestación y búsqueda de nuevas tímbricas\, que denotan la eterna juventud de Puccini a su venerable senectud.\n\n\nTurandot pone el broche de oro a la primera temporada de ópera de Sir Mark Elder como director musical de Les Arts\, quien ha dirigido la obra póstuma de Puccini en los grandes templos como el Covent Garden o la Ópera de París. Para el temible papel de la princesa china\, reservado a voces dramáticas y de muchos kilates\, cuenta con la gran artista rusa Ekaterina Semenchuck\, muy querida en Les Arts\, donde ha interpretado a Azucena\, Lady Macbeth o Preziosilla. Intentará conquistar su gélido corazón el príncipe Calaf interpretado por el tenor estadounidense Gregory Kunde\, aclamado en Valencia en títulos como Otello o Peter Grimes. La futurista producción concebida por Àlex Ollé para la ópera de Tokio rehúye la recurrente ambientación exótica y ahonda en los traumas del pasado que marcan el destino de los protagonistas.\n\nGiacomo Puccini 1858-1924\nDramma lirico en tres actos\nLibreto de Giuseppe Adami y Renato Simonia partir de la obra homónima de Carlo Gozzi\nEstreno 25 de abril de 1926\nTeatro alla Scala\, Milán
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SUMMARY:Perspectives: Turandot
DESCRIPTION:Encuentros con los protagonistas de las distintas producciones en los que se abordan los elementos esenciales de la música y la dramaturgia de los diferentes montajes que integran la temporada de Les Arts.En colaboración con Amics de l’Òpera i de les Arts de la Comunitat Valenciana.\n\nTurandot fue la última aventura compositiva de Giacomo Puccini. Comenzada en 1921\, el empeño le ocuparía hasta 1924\, cuando muere el 29 de noviembre\, dejando esbozos y muchas dudas sobre el texto y la música del final de las dos últimas escenas que concluiría Franco Alfano. El libreto se había inspirado en la fábula teatral Turandotte (1762) del conde veneciano Carlo Gozzi. Muy transformada en intenciones finales -es una obra de tintes cómicos-\, Puccini rescata de ella el homenaje a la Commedia dell’Arte en las figuras de los tres ministros y el emperador Altoum. Entendida in corde por el compositor como una ópera en un largo acto\, la división en tres nunca satisfizo a su creador\, resignado sin embargo a aceptar la costumbre de presentarla en tres secciones separadas por caída de telón. Su modernidad en el siglo XX trasciende los aportes musicales “etnográficos” (músicas verdaderamente chinas reelaboradas)\, apuntes de bitonalidad\, sutileza en la orquestación y búsqueda de nuevas tímbricas\, que denotan la eterna juventud de Puccini a su venerable senectud.\n\n\nTurandot pone el broche de oro a la primera temporada de ópera de Sir Mark Elder como director musical de Les Arts\, quien ha dirigido la obra póstuma de Puccini en los grandes templos como el Covent Garden o la Ópera de París. Para el temible papel de la princesa china\, reservado a voces dramáticas y de muchos kilates\, cuenta con la gran artista rusa Ekaterina Semenchuck\, muy querida en Les Arts\, donde ha interpretado a Azucena\, Lady Macbeth o Preziosilla. Intentará conquistar su gélido corazón el príncipe Calaf interpretado por el tenor estadounidense Gregory Kunde\, aclamado en Valencia en títulos como Otello o Peter Grimes. La futurista producción concebida por Àlex Ollé para la ópera de Tokio rehúye la recurrente ambientación exótica y ahonda en los traumas del pasado que marcan el destino de los protagonistas.\n\nGiacomo Puccini 1858-1924\nDramma lirico en tres actos\nLibreto de Giuseppe Adami y Renato Simonia partir de la obra homónima de Carlo Gozzi\nEstreno 25 de abril de 1926\nTeatro alla Scala\, Milán
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DESCRIPTION:Turandot fue la última aventura compositiva de Giacomo Puccini. Comenzada en 1921\, el empeño le ocuparía hasta 1924\, cuando muere el 29 de noviembre\, dejando esbozos y muchas dudas sobre el texto y la música del final de las dos últimas escenas que concluiría Franco Alfano. El libreto se había inspirado en la fábula teatral Turandotte (1762) del conde veneciano Carlo Gozzi. Muy transformada en intenciones finales -es una obra de tintes cómicos-\, Puccini rescata de ella el homenaje a la Commedia dell’Arte en las figuras de los tres ministros y el emperador Altoum. Entendida in corde por el compositor como una ópera en un largo acto\, la división en tres nunca satisfizo a su creador\, resignado sin embargo a aceptar la costumbre de presentarla en tres secciones separadas por caída de telón. Su modernidad en el siglo XX trasciende los aportes musicales “etnográficos” (músicas verdaderamente chinas reelaboradas)\, apuntes de bitonalidad\, sutileza en la orquestación y búsqueda de nuevas tímbricas\, que denotan la eterna juventud de Puccini a su venerable senectud.\n\n\nTurandot pone el broche de oro a la primera temporada de ópera de Sir Mark Elder como director musical de Les Arts\, quien ha dirigido la obra póstuma de Puccini en los grandes templos como el Covent Garden o la Ópera de París. Para el temible papel de la princesa china\, reservado a voces dramáticas y de muchos kilates\, cuenta con la gran artista rusa Ekaterina Semenchuck\, muy querida en Les Arts\, donde ha interpretado a Azucena\, Lady Macbeth o Preziosilla. Intentará conquistar su gélido corazón el príncipe Calaf interpretado por el tenor estadounidense Gregory Kunde\, aclamado en Valencia en títulos como Otello o Peter Grimes. La futurista producción concebida por Àlex Ollé para la ópera de Tokio rehúye la recurrente ambientación exótica y ahonda en los traumas del pasado que marcan el destino de los protagonistas.\n\nGiacomo Puccini 1858-1924\nDramma lirico en tres actos\nLibreto de Giuseppe Adami y Renato Simonia partir de la obra homónima de Carlo Gozzi\nEstreno 25 de abril de 1926\nTeatro alla Scala\, Milán
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SUMMARY:Turandot (para jóvenes hasta 28 años)
DESCRIPTION:Turandot fue la última aventura compositiva de Giacomo Puccini. Comenzada en 1921\, el empeño le ocuparía hasta 1924\, cuando muere el 29 de noviembre\, dejando esbozos y muchas dudas sobre el texto y la música del final de las dos últimas escenas que concluiría Franco Alfano. El libreto se había inspirado en la fábula teatral Turandotte (1762) del conde veneciano Carlo Gozzi. Muy transformada en intenciones finales -es una obra de tintes cómicos-\, Puccini rescata de ella el homenaje a la Commedia dell’Arte en las figuras de los tres ministros y el emperador Altoum. Entendida in corde por el compositor como una ópera en un largo acto\, la división en tres nunca satisfizo a su creador\, resignado sin embargo a aceptar la costumbre de presentarla en tres secciones separadas por caída de telón. Su modernidad en el siglo XX trasciende los aportes musicales “etnográficos” (músicas verdaderamente chinas reelaboradas)\, apuntes de bitonalidad\, sutileza en la orquestación y búsqueda de nuevas tímbricas\, que denotan la eterna juventud de Puccini a su venerable senectud.\n\n\nTurandot pone el broche de oro a la primera temporada de ópera de Sir Mark Elder como director musical de Les Arts\, quien ha dirigido la obra póstuma de Puccini en los grandes templos como el Covent Garden o la Ópera de París. Para el temible papel de la princesa china\, reservado a voces dramáticas y de muchos kilates\, cuenta con la gran artista rusa Ekaterina Semenchuck\, muy querida en Les Arts\, donde ha interpretado a Azucena\, Lady Macbeth o Preziosilla. Intentará conquistar su gélido corazón el príncipe Calaf interpretado por el tenor estadounidense Gregory Kunde\, aclamado en Valencia en títulos como Otello o Peter Grimes. La futurista producción concebida por Àlex Ollé para la ópera de Tokio rehúye la recurrente ambientación exótica y ahonda en los traumas del pasado que marcan el destino de los protagonistas.\n\nGiacomo Puccini 1858-1924\nDramma lirico en tres actos\nLibreto de Giuseppe Adami y Renato Simonia partir de la obra homónima de Carlo Gozzi\nEstreno 25 de abril de 1926\nTeatro alla Scala\, Milán
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SUMMARY:Ismael de la Rosa\, "El Bola"
DESCRIPTION:El flamenco corre por las venas del sevillano Ismael de la Rosa\, «El Bola»\, pues proviene de la saga de los Fernández de Triana. Transmite pasión\, emoción y un ritmo impecable\, propio de la esencia de su estirpe. Comenzó a cantar con siete años y\, desde entonces\, ha actuado en escenarios internacionales y junto a renombrados artistas. Su respeto por las raíces del cante no le ha impedido experimentar\, como hizo con C. Tangana en la gira “Sin cantar ni afinar”. Voz eco de su linaje: vigor\, autenticidad y un saber decir profundo. Flamenco en su máxima expresión. \nEl Peli (guitarra)\nPaco Vega (percusión)\nJuan Roca (flauta\, armónica)
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SUMMARY:Les Épopées
DESCRIPTION:Les Épopées\, fundado en 2018 por el director y clavecinista francés Stéphane Fuget\, se ha posicionado entre los mejores conjuntos barrocos. Rigor histórico\, creatividad y emoción son las claves de su prestigio\, así como haber contribuido activamente a la formación de la nueva generación de músicos especializados en este repertorio. En este concierto enfocado en autores principalmente italianos\, acompaña a la agrupación francesa la joven mezzosoprano Eva Zaïcik\, en pasajes operísticos de Il Xerse y Giasone\, ambas de Cavalli\, o el célebre Lamento d’Arianna de Monteverdi. \nObras de Michelangelo Rossi\, Francesco Cavalli\, Claudio Monteverdi\, Alessandro Piccinini\, Barbara Strozzi\, Luigi Rossi\, Giovanni Felice Sances\, Ricardo Rognoni\, Claudio Merula\, Domenico Mazzochi\, Andrea Falconieri \nEva Zaïcik\, mezzosoprano\nStéphane Fuget\, dirección musical
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SUMMARY:Conferències Ramón Gener: Turandot
DESCRIPTION:El humanista y divulgador musical Ramon Gener revela los secretos de las óperas de la temporada al público de Les Arts.
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SUMMARY:Elsa Dreisig (Soprano)
DESCRIPTION:La cantante franco-danesa Elsa Dreisig posee una voz de calidad\, de soprano lírico ligera\, provista de elegante timbre\, potencia vocal y nervio expresivo. Debutó en Les Arts con una Sifare de alto nivel en el Mitridate que dirigió Marc Minkowski\, regresando poco después con su temperamental Donna Elvira en Don Giovanni. Desarrolla una brillante carrera operística en los principales teatros y festivales europeos (Salzburgo\, Aix-en-Provence\, Covent Garden\, Ópera de París) y es también admirada como intérprete de concierto y recital\, donde gusta de explorar un repertorio más íntimo\, dando rienda suelta a su innata capacidad expresiva en el Lied\, con autores como Schumann\, y la mélodie francesa\, con sus cuidadas versiones de Poulenc y Satie. \nPiano Joseph Middleton\nLieder y canciones de Robert Schumann\,\nFrancis Poulenc\, Erik Satie\, Reynaldo Hahn
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SUMMARY:Matins a Les Arts. Recital Centre de Perfeccionament
DESCRIPTION:El ciclo Matins a Les Arts de la Sala Principal comprende una programación variada a precio simbólico de 5 €\, los domingos a las 12.00 h\, que cuenta como intérpretes con los conjuntos artísticos de Les Arts: la Orquestra de la Comunitat Valenciana en los conciertos de música de cámara\, el Cor de la Generalitat en un concierto a cappella\, así como el Centre de Perfeccionament del Palau de les Arts\, protagonista de recitales de Lied.
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SUMMARY:La Noche de San Juan
DESCRIPTION:La gestación del ballet La noche de San Juan (Soirées de Barcelone)\, con música de Roberto Gerhard\, comenzó en 1936\, bajo la influencia de la llegada a España de los Ballets Russes de Monte-Carlo. La obra\, nunca estrenada debido a la Guerra Civil\, fusiona tradición y vanguardia\, situando la acción en las celebraciones del solsticio de verano en el Pirineo. Gerhard incorporó canciones populares catalanas\, como “Noche de San Juan” o “Patum de Berga”\, en un estilo moderno. Joan Junyer diseñó decorados inspirados en paisajes pirenaicos\, arquitectura tradicional y arte románico. Aunque se cree que Léonide Massine coreografió la obra\, no hay pruebas documentales. Esta producción recupera la versión inédita para piano que Gerhard tocó en privado e incluye una nueva coreografía de Antonio Ruz basada en danzas populares y el ballet de vanguardia.
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SUMMARY:Bandes a Les Arts
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SUMMARY:Bandes a Les Arts
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SUMMARY:Cuéntame una ópera
DESCRIPTION:Varios cantantes\, acompañados del piano y un narrador\, presentan un título de ópera en forma de cuento para acercar el argumento y los momentos musicales más relevantes de la obra a un grupo de niños.
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SUMMARY:Javier Perianes (Piano y dirección)
DESCRIPTION:Además de las sinfonías de Brahms\, Les Arts brinda esta temporada al aficionado la integral de los conciertos para piano de Beethoven. El genial pianista Javier Perianes se suma a los grandes nombres\, como Daniel Barenboim o Vladímir Ashkenazi\, que han dirigido este ciclo desde el piano\, en un proyecto que estrena en el Auditorio Nacional de Madrid con la OCV y después lleva a Valencia y Castellón. La abrumadora sensibilidad del toque pianístico de Perianes ilustrará la evolución desde los dos conciertos iniciales\, aún plagados de reminiscencias mozartianas pero con rítmica enérgica y el sentir dramático del joven Beethoven\, a la majestuosa grandiosidad y solemnidad del Emperador de su etapa de plena madurez\, donde tensión dramática y vuelo poético alcanzan perfecto equilibrio. \nConciertos para piano\nLUDWIG VAN BEETHOVEN \nPrograma I   14 mayo 2026\nLudwig van Beethoven 1770 – 1827\nConcierto para piano N° 2 en Si bemoll mayor\, Op. 19\nConcierto para piano N° 3 en do menor\, Op. 37\nConcierto para piano N° 4 en Sol mayor\, Op. 58 \nOrquestra de la Comunitat Valenciana \nPrograma  II 15 mayo 2026\nLudwig van Beethoven 1770 – 1827\nConcierto para piano N° 1 en Do major\, Op. 15\nConcierto para piano N° 5 en Mi bemoll major\, Op. 73
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DESCRIPTION:Además de las sinfonías de Brahms\, Les Arts brinda esta temporada al aficionado la integral de los conciertos para piano de Beethoven. El genial pianista Javier Perianes se suma a los grandes nombres\, como Daniel Barenboim o Vladímir Ashkenazi\, que han dirigido este ciclo desde el piano\, en un proyecto que estrena en el Auditorio Nacional de Madrid con la OCV y después lleva a Valencia y Castellón. La abrumadora sensibilidad del toque pianístico de Perianes ilustrará la evolución desde los dos conciertos iniciales\, aún plagados de reminiscencias mozartianas pero con rítmica enérgica y el sentir dramático del joven Beethoven\, a la majestuosa grandiosidad y solemnidad del Emperador de su etapa de plena madurez\, donde tensión dramática y vuelo poético alcanzan perfecto equilibrio. \nConciertos para piano\nLUDWIG VAN BEETHOVEN \nPrograma I   14 mayo 2026\nLudwig van Beethoven 1770 – 1827\nConcierto para piano N° 2 en Si bemoll mayor\, Op. 19\nConcierto para piano N° 3 en do menor\, Op. 37\nConcierto para piano N° 4 en Sol mayor\, Op. 58 \nOrquestra de la Comunitat Valenciana \nPrograma  II 15 mayo 2026\nLudwig van Beethoven 1770 – 1827\nConcierto para piano N° 1 en Do major\, Op. 15\nConcierto para piano N° 5 en Mi bemoll major\, Op. 73
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SUMMARY:Salomé
DESCRIPTION:Oscar Wilde redacta Salomé estando establecido en Torquay\, inspirado por la contemplación de la obra pictórica de Gustave Moreau sobre la princesa hebrea. La obra\, redactada en prosa muy poética\, no fue escrita para la renombrada actriz francesa Sarah Bernhardt\, aunque ciertamente ella le reclamara interpretarla. El drama bíblico fue escrito originalmente en francés\, por razones personales y estratégicos (no era posible la representación teatral de asuntos bíblicos en la Gran Bretaña victoriana). Richard Strauss conoce el drama en sus primeras representaciones en Alemania\, en traducción de Hedwig Lachmann\, dramaturga y primera redactora del libreto que Strauss reduciría hasta dejarlo en una tercera parte. El compositor deseaba mantener el nihilismo filosófico\, cercano a Nietzsche\, que Wilde adornaba con su preciosismo decadentista. Salome es un Nuevo Testamento wagnerista\, la purificación del Wagner parsifaliano. Pero\, a pesar del deseo straussiano de superar la vía wagneriana\, la rémora de sus estructuras permanecía en la arquitectura de este poema sinfónico-neurótico que se cierra con un Liebestod sangriento de la protagonista a la amada y santa cabeza del Bautista.\n\n\nRegresa a Les Arts la sensual y perversa Salome de Strauss en un montaje original de La Scala\, ideado por Damiano Michieletto\, cuyos trabajos Il viaggio a Reims\, Don Giovanni\, La damnation de Faust o L’elisir d’amore han desfilado con éxito por la Sala Principal. Esta producción del regista italiano más visionario de la actualidad es una de las más impactantes de su carrera\, abundante en simbolismo\, con una fuerza visual que otorga una imagen más contemporánea del personaje bíblico que encarna Vida Miknevičiūtė. Esta soprano lituana\, admirada por su excepcional talento vocal y capacidad para transmitir la complejidad emocional de Salome\, se ha coronado como referente del controvertido papel\, con más de 50 funciones a sus espaldas en las óperas de Viena\, Múnich y Berlín\, además de La Scala\, donde lo ha interpretado en esta misma producción. La acompañan renombrados artistas como John Daszak (Herodes)\, Michaela Schuster (Herodias) y Nicholas Brownlee\, dirigidos por James Gaffigan.\n\nRichard Strauss 1864-1949\nMusikdrama en un acto\nLibreto de Richard Straussbasado en la traducción al alemán de Hedwig Lachmann de Salomé de Oscar Wilde\nEstreno 9 de diciembre de 1905\nKönigliches Opernhaus\, Dresden
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SUMMARY:Il Fervore & Jone Martínez
DESCRIPTION:Con motivo de los 300 años de la muerte de Alessandro Scarlatti\, el conjunto Il Fervore dedica al compositor un programa monográfico que traza el panorama musical de principios del siglo XVIII en Nápoles\, donde Scarlatti pasó la mayor parte de su vida\, con obras representativas de los principales géneros musicales que abordó\, como la ópera\, el concierto y la serenata. La soprano vasca Jone Martínez interpreta las arias más destacadas de la ópera Tiberio\, imperatore d’Oriente y una selección de la serenata Clori\, Dorino e Amore\, dirigida por el violinista Jesús Martínez al frente de esta joven formación fundada en 2021 y especializada en la interpretación historicista de la música barroca y preclásica.\n\n\n\nObras de Alessandro Scarlatti\nJone Martínez\, soprano\nJesús Merino\, dirección musical
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SUMMARY:Katharina Konardi (soprano)
DESCRIPTION:Su timbre contiene “una fragancia delicada” y su cálida voz ha sido elogiada por su «fascinante paleta de colores”. Natural de Bishkek (Kirguistán)\, la soprano Katharina Konradi ha conquistado a público y crítica con papeles como Pamina\, Marzelline\, Adele\, Susanna\, Zerlina o Nannetta\, además de la Novena Sinfonía de Beethoven que cantó con la Filarmónica de Berlín y Kirill Petrenko. Ya sea en ópera\, opereta o Lieder\, Konradi interpreta con intimidad\, temperamento e intensidad\, aunque es el mundo de la canción el que más le apasiona\, como constatan sus éxitos en el Wigmore Hall\, la Sala Boulez de Berlín o la Schubertiade de Schwarzenberg-Hohenems. En Les Arts interpreta Lieder de Schubert y Liszt y escogidas canciones de compositores españoles como Toldrà\, Granados\, Obradors o García Abril. \nPiano Julius Drake  \nLieder y canciones de Eduard Toldrà\,\nFerenc Liszt\, Franz Schubert\,\nAntón García Abril\, Enric Granados\,\nFernando Obradors
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SUMMARY:Una mañana con...
DESCRIPTION:Desde el escenario de la Sala Principal\, el público conoce los perfiles profesionales y las tareas implicadas en el diseño\, construcción y ejecución de la producción de una ópera de la temporada.
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SUMMARY:Salomé
DESCRIPTION:Oscar Wilde redacta Salomé estando establecido en Torquay\, inspirado por la contemplación de la obra pictórica de Gustave Moreau sobre la princesa hebrea. La obra\, redactada en prosa muy poética\, no fue escrita para la renombrada actriz francesa Sarah Bernhardt\, aunque ciertamente ella le reclamara interpretarla. El drama bíblico fue escrito originalmente en francés\, por razones personales y estratégicos (no era posible la representación teatral de asuntos bíblicos en la Gran Bretaña victoriana). Richard Strauss conoce el drama en sus primeras representaciones en Alemania\, en traducción de Hedwig Lachmann\, dramaturga y primera redactora del libreto que Strauss reduciría hasta dejarlo en una tercera parte. El compositor deseaba mantener el nihilismo filosófico\, cercano a Nietzsche\, que Wilde adornaba con su preciosismo decadentista. Salome es un Nuevo Testamento wagnerista\, la purificación del Wagner parsifaliano. Pero\, a pesar del deseo straussiano de superar la vía wagneriana\, la rémora de sus estructuras permanecía en la arquitectura de este poema sinfónico-neurótico que se cierra con un Liebestod sangriento de la protagonista a la amada y santa cabeza del Bautista.\n\n\nRegresa a Les Arts la sensual y perversa Salome de Strauss en un montaje original de La Scala\, ideado por Damiano Michieletto\, cuyos trabajos Il viaggio a Reims\, Don Giovanni\, La damnation de Faust o L’elisir d’amore han desfilado con éxito por la Sala Principal. Esta producción del regista italiano más visionario de la actualidad es una de las más impactantes de su carrera\, abundante en simbolismo\, con una fuerza visual que otorga una imagen más contemporánea del personaje bíblico que encarna Vida Miknevičiūtė. Esta soprano lituana\, admirada por su excepcional talento vocal y capacidad para transmitir la complejidad emocional de Salome\, se ha coronado como referente del controvertido papel\, con más de 50 funciones a sus espaldas en las óperas de Viena\, Múnich y Berlín\, además de La Scala\, donde lo ha interpretado en esta misma producción. La acompañan renombrados artistas como John Daszak (Herodes)\, Michaela Schuster (Herodias) y Nicholas Brownlee\, dirigidos por James Gaffigan.\n\nRichard Strauss 1864-1949\nMusikdrama en un acto\nLibreto de Richard Straussbasado en la traducción al alemán de Hedwig Lachmann de Salomé de Oscar Wilde\nEstreno 9 de diciembre de 1905\nKönigliches Opernhaus\, Dresden
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SUMMARY:Juana la del Pipa
DESCRIPTION:Juana Fernández de los Reyes\, artísticamente conocida como Juana la del Pipa\, es el corazón palpitante del flamenco más auténtico y visceral. Criada en el icónico Barrio de Santiago de Jerez y sucesora natural del talento de su madre\, Tía Juana la del Pipa\, esta cantaora y bailaora encarna lo más genuino del arte del cante jondo. Su voz rasgada\, de una hondura sobrecogedora\, cautiva allá donde va\, desde la Bienal de Sevilla hasta eventos internacionales en Francia o Estados Unidos. Ha sido artista destacada en espectáculos como “Mujerez” o “Puertas Adentro”. \nPepe del Morao (guitarra)\nÁngel Peña “Pirulo”\, Markito Carpio (palmas)
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CATEGORIES:Música
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