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SUMMARY:Cabaret. El musical en el Kit Kat Club
DESCRIPTION:Damas y caballeros\, ¿pensaban que ya lo habían visto todo? Claro\, Cabaret es amor\, pasión y drama… pero no: esto es Cabaret llevado a otro nivel\, donde la irreverencia y el caos no tienen límites. El Kit Kat Klub ha aterrizado en Valencia\, directamente desde Berlín\, para que puedan ver lo que pasa cuando el amor y la desesperación se encuentran\, cuando la música lo es todo y las reglas… bueno\, las reglas no existen. Aquí\, todo es una fiesta. No hay filtros\, no hay pudor\, y por supuesto\, ¡no hay vergüenza! Prepárense para un torbellino de emociones\, porque nada\, absolutamente nada\, será como lo esperan. La música suena a todo volumen con canciones como Willkommen\, Don’t Tell Mama\, Money Money y\, cómo no… Cabaret. ¡Y todo esto envuelto en una atmósfera que sólo Berlín podría inspirar\, ahora en Valencia! Cabaret cuenta música de John Kander\, letras de Fred Ebb y libreto de Joe Masteroff\, basado en la obra de John Van Druten inspirada\, a su vez\, en la novela de Christopher Isherwood.
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SUMMARY:Rufus Wainwright
DESCRIPTION:Rufus Wainwright\, un genio de la música pop contemporánea\, recala una vez más en Les Arts tras su gira mundial Unfollow the Rules en 2023. El compositor y cantautor estadounidense-canadiense\, nominado a los Grammy\, es conocido por sus exquisitas canciones en un estilo de pop clásico que constituye su sello distintivo. Artista en constante evolución\, su música está impregnada de múltiples influencias\, entre ellas folk\, pop\, country\, chanson francesa\, el musical e incluso la ópera\, un género que le apasiona y que le llevó a componer Prima Donna\, su primera ópera\, grabada además para Deutsche Grammophon.
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SUMMARY:Carmina Burana
DESCRIPTION:¡Carmina Burana por fin en Les Arts! El coreógrafo Edward Clug y el Ballet Dortmund reinterpretan la imperecedera música de Carl Orff tan venerada por todo tipo de públicos. La histórica compañía de Dortmund\, fundada en 1904\, presenta una coreografía marcada por la formación circular\, símbolo de los ciclos existenciales y de la búsqueda de perfección\, que comienza y termina con la rueda de la fortuna. En escena\, un despliegue nunca antes reunido en la Sala Principal para la interpretación de un ballet: la Orquestra de la Comunitat Valenciana\, el Cor de la Generalitat\, los tres solistas vocales y los bailarines del Ballet Dortmund en un espectáculo irrepetible como colofón a la temporada del 20 aniversario de apertura de Les Arts.
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SUMMARY:Gustavo Gimeno
DESCRIPTION:Gustavo Gimeno clausura el ciclo sinfónico de la OCV con El pájaro de fuego\, completando así su dirección de la famosa trilogía de ballets de Stravinsky en Les Arts. Previamente\, en la primera parte\, la mezzosoprano francesa Marianne Crebassa nos deleitará con las Siete canciones populares españolas de Falla\, precedidas por la Rapsodie espagnole de Ravel. El pájaro de fuego marcó el comienzo de la colaboración de Stravinski con la compañía de los Ballets Rusos de Diáguilev en París. Supuso el colofón a su etapa juvenil\, aún influenciada por los compositores de su generación\, especialmente su maestro Rimski-Kórsakov y los impresionistas franceses -lo que se aprecia en detalles como el colorido orquestal y la sensualidad-\, y la gestación de su estilo\, con la floración de ritmos ásperos y los característicos motivos melódicos fragmentados. \nMaurice Ravel 1875 – 1937\nRapsodie espagnole \nManuel de Falla 1876 – 1946 | Luciano Berio 1925 – 2003\nSiete canciones populares españolas \nIgor Stravinsky 1882 – 1971\nEl pájaro de fuego \nMarianne Crebassa (mezzosoprano) \nOrquestra de la Comunitat Valenciana
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SUMMARY:Turandot
DESCRIPTION:Turandot fue la última aventura compositiva de Giacomo Puccini. Comenzada en 1921\, el empeño le ocuparía hasta 1924\, cuando muere el 29 de noviembre\, dejando esbozos y muchas dudas sobre el texto y la música del final de las dos últimas escenas que concluiría Franco Alfano. El libreto se había inspirado en la fábula teatral Turandotte (1762) del conde veneciano Carlo Gozzi. Muy transformada en intenciones finales -es una obra de tintes cómicos-\, Puccini rescata de ella el homenaje a la Commedia dell’Arte en las figuras de los tres ministros y el emperador Altoum. Entendida in corde por el compositor como una ópera en un largo acto\, la división en tres nunca satisfizo a su creador\, resignado sin embargo a aceptar la costumbre de presentarla en tres secciones separadas por caída de telón. Su modernidad en el siglo XX trasciende los aportes musicales “etnográficos” (músicas verdaderamente chinas reelaboradas)\, apuntes de bitonalidad\, sutileza en la orquestación y búsqueda de nuevas tímbricas\, que denotan la eterna juventud de Puccini a su venerable senectud.\n\n\nTurandot pone el broche de oro a la primera temporada de ópera de Sir Mark Elder como director musical de Les Arts\, quien ha dirigido la obra póstuma de Puccini en los grandes templos como el Covent Garden o la Ópera de París. Para el temible papel de la princesa china\, reservado a voces dramáticas y de muchos kilates\, cuenta con la gran artista rusa Ekaterina Semenchuck\, muy querida en Les Arts\, donde ha interpretado a Azucena\, Lady Macbeth o Preziosilla. Intentará conquistar su gélido corazón el príncipe Calaf interpretado por el tenor estadounidense Gregory Kunde\, aclamado en Valencia en títulos como Otello o Peter Grimes. La futurista producción concebida por Àlex Ollé para la ópera de Tokio rehúye la recurrente ambientación exótica y ahonda en los traumas del pasado que marcan el destino de los protagonistas.\n\nGiacomo Puccini 1858-1924\nDramma lirico en tres actos\nLibreto de Giuseppe Adami y Renato Simonia partir de la obra homónima de Carlo Gozzi\nEstreno 25 de abril de 1926\nTeatro alla Scala\, Milán
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DESCRIPTION:Turandot fue la última aventura compositiva de Giacomo Puccini. Comenzada en 1921\, el empeño le ocuparía hasta 1924\, cuando muere el 29 de noviembre\, dejando esbozos y muchas dudas sobre el texto y la música del final de las dos últimas escenas que concluiría Franco Alfano. El libreto se había inspirado en la fábula teatral Turandotte (1762) del conde veneciano Carlo Gozzi. Muy transformada en intenciones finales -es una obra de tintes cómicos-\, Puccini rescata de ella el homenaje a la Commedia dell’Arte en las figuras de los tres ministros y el emperador Altoum. Entendida in corde por el compositor como una ópera en un largo acto\, la división en tres nunca satisfizo a su creador\, resignado sin embargo a aceptar la costumbre de presentarla en tres secciones separadas por caída de telón. Su modernidad en el siglo XX trasciende los aportes musicales “etnográficos” (músicas verdaderamente chinas reelaboradas)\, apuntes de bitonalidad\, sutileza en la orquestación y búsqueda de nuevas tímbricas\, que denotan la eterna juventud de Puccini a su venerable senectud.\n\n\nTurandot pone el broche de oro a la primera temporada de ópera de Sir Mark Elder como director musical de Les Arts\, quien ha dirigido la obra póstuma de Puccini en los grandes templos como el Covent Garden o la Ópera de París. Para el temible papel de la princesa china\, reservado a voces dramáticas y de muchos kilates\, cuenta con la gran artista rusa Ekaterina Semenchuck\, muy querida en Les Arts\, donde ha interpretado a Azucena\, Lady Macbeth o Preziosilla. Intentará conquistar su gélido corazón el príncipe Calaf interpretado por el tenor estadounidense Gregory Kunde\, aclamado en Valencia en títulos como Otello o Peter Grimes. La futurista producción concebida por Àlex Ollé para la ópera de Tokio rehúye la recurrente ambientación exótica y ahonda en los traumas del pasado que marcan el destino de los protagonistas.\n\nGiacomo Puccini 1858-1924\nDramma lirico en tres actos\nLibreto de Giuseppe Adami y Renato Simonia partir de la obra homónima de Carlo Gozzi\nEstreno 25 de abril de 1926\nTeatro alla Scala\, Milán
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DESCRIPTION:Turandot fue la última aventura compositiva de Giacomo Puccini. Comenzada en 1921\, el empeño le ocuparía hasta 1924\, cuando muere el 29 de noviembre\, dejando esbozos y muchas dudas sobre el texto y la música del final de las dos últimas escenas que concluiría Franco Alfano. El libreto se había inspirado en la fábula teatral Turandotte (1762) del conde veneciano Carlo Gozzi. Muy transformada en intenciones finales -es una obra de tintes cómicos-\, Puccini rescata de ella el homenaje a la Commedia dell’Arte en las figuras de los tres ministros y el emperador Altoum. Entendida in corde por el compositor como una ópera en un largo acto\, la división en tres nunca satisfizo a su creador\, resignado sin embargo a aceptar la costumbre de presentarla en tres secciones separadas por caída de telón. Su modernidad en el siglo XX trasciende los aportes musicales “etnográficos” (músicas verdaderamente chinas reelaboradas)\, apuntes de bitonalidad\, sutileza en la orquestación y búsqueda de nuevas tímbricas\, que denotan la eterna juventud de Puccini a su venerable senectud.\n\n\nTurandot pone el broche de oro a la primera temporada de ópera de Sir Mark Elder como director musical de Les Arts\, quien ha dirigido la obra póstuma de Puccini en los grandes templos como el Covent Garden o la Ópera de París. Para el temible papel de la princesa china\, reservado a voces dramáticas y de muchos kilates\, cuenta con la gran artista rusa Ekaterina Semenchuck\, muy querida en Les Arts\, donde ha interpretado a Azucena\, Lady Macbeth o Preziosilla. Intentará conquistar su gélido corazón el príncipe Calaf interpretado por el tenor estadounidense Gregory Kunde\, aclamado en Valencia en títulos como Otello o Peter Grimes. La futurista producción concebida por Àlex Ollé para la ópera de Tokio rehúye la recurrente ambientación exótica y ahonda en los traumas del pasado que marcan el destino de los protagonistas.\n\nGiacomo Puccini 1858-1924\nDramma lirico en tres actos\nLibreto de Giuseppe Adami y Renato Simonia partir de la obra homónima de Carlo Gozzi\nEstreno 25 de abril de 1926\nTeatro alla Scala\, Milán
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SUMMARY:Angel Blue (soprano)
DESCRIPTION:La trayectoria internacional de Angel Blue comenzó a florecer durante la etapa en que formó parte de nuestro Centre de Perfeccionament. Fue allí donde tuvo la oportunidad de debutar su primer papel importante\, Micaela en Carmen\, junto a Elīna Garanča y bajo la dirección de Zubin Mehta\, en 2010. A partir de esa actuación\, la talentosa soprano de Los Ángeles ha brillado en escenarios de prestigio como La Scala\, el Metropolitan y el Covent Garden\, interpretando títulos icónicos como Aida\, La traviata y Tosca\, o La bohème que cantó en Les Arts en 2015. Además\, es una reconocida intérprete de recital\, particularmente de espirituales afroamericanos y de compositores franceses\, alemanes y estadounidenses\, de lo que dará muestra en su esperado regreso a Les Arts con una selección de piezas de\, Strauss\, Gershwin y otros autores. \n\n\n\n\nPiano Bryan Wagorn  \nLieder y canciones de\nFrancis Poulenc\, Lee Hoiby\, Richard Strauss\, George Gershwin\,\nSerguéi Rajmáninov\, Bruce Adolphe\, Jake Heggie\, espirituales \n\n\n\n\n\n\n\nLee Hoiby\, Richard Strauss\, George Gershwin\,\nSerguéi Rajmáninov\, Bruce Adolphe\, Jake Heggie\, espirituales
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SUMMARY:Sir Mark Elder
DESCRIPTION:El ciclo Matins a Les Arts de la Sala Principal comprende una programación variada a precio simbólico de 5 €\, los domingos a las 12.00 h\, que cuenta como intérpretes con los conjuntos artísticos de Les Arts: la Orquestra de la Comunitat Valenciana en los conciertos de música de cámara\, el Cor de la Generalitat en un concierto a cappella\, así como el Centre de Perfeccionament del Palau de les Arts\, protagonista de recitales de Lied.
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DESCRIPTION:Turandot fue la última aventura compositiva de Giacomo Puccini. Comenzada en 1921\, el empeño le ocuparía hasta 1924\, cuando muere el 29 de noviembre\, dejando esbozos y muchas dudas sobre el texto y la música del final de las dos últimas escenas que concluiría Franco Alfano. El libreto se había inspirado en la fábula teatral Turandotte (1762) del conde veneciano Carlo Gozzi. Muy transformada en intenciones finales -es una obra de tintes cómicos-\, Puccini rescata de ella el homenaje a la Commedia dell’Arte en las figuras de los tres ministros y el emperador Altoum. Entendida in corde por el compositor como una ópera en un largo acto\, la división en tres nunca satisfizo a su creador\, resignado sin embargo a aceptar la costumbre de presentarla en tres secciones separadas por caída de telón. Su modernidad en el siglo XX trasciende los aportes musicales “etnográficos” (músicas verdaderamente chinas reelaboradas)\, apuntes de bitonalidad\, sutileza en la orquestación y búsqueda de nuevas tímbricas\, que denotan la eterna juventud de Puccini a su venerable senectud.\n\n\nTurandot pone el broche de oro a la primera temporada de ópera de Sir Mark Elder como director musical de Les Arts\, quien ha dirigido la obra póstuma de Puccini en los grandes templos como el Covent Garden o la Ópera de París. Para el temible papel de la princesa china\, reservado a voces dramáticas y de muchos kilates\, cuenta con la gran artista rusa Ekaterina Semenchuck\, muy querida en Les Arts\, donde ha interpretado a Azucena\, Lady Macbeth o Preziosilla. Intentará conquistar su gélido corazón el príncipe Calaf interpretado por el tenor estadounidense Gregory Kunde\, aclamado en Valencia en títulos como Otello o Peter Grimes. La futurista producción concebida por Àlex Ollé para la ópera de Tokio rehúye la recurrente ambientación exótica y ahonda en los traumas del pasado que marcan el destino de los protagonistas.\n\nGiacomo Puccini 1858-1924\nDramma lirico en tres actos\nLibreto de Giuseppe Adami y Renato Simonia partir de la obra homónima de Carlo Gozzi\nEstreno 25 de abril de 1926\nTeatro alla Scala\, Milán
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SUMMARY:Perspectives: Turandot
DESCRIPTION:Encuentros con los protagonistas de las distintas producciones en los que se abordan los elementos esenciales de la música y la dramaturgia de los diferentes montajes que integran la temporada de Les Arts.En colaboración con Amics de l’Òpera i de les Arts de la Comunitat Valenciana.\n\nTurandot fue la última aventura compositiva de Giacomo Puccini. Comenzada en 1921\, el empeño le ocuparía hasta 1924\, cuando muere el 29 de noviembre\, dejando esbozos y muchas dudas sobre el texto y la música del final de las dos últimas escenas que concluiría Franco Alfano. El libreto se había inspirado en la fábula teatral Turandotte (1762) del conde veneciano Carlo Gozzi. Muy transformada en intenciones finales -es una obra de tintes cómicos-\, Puccini rescata de ella el homenaje a la Commedia dell’Arte en las figuras de los tres ministros y el emperador Altoum. Entendida in corde por el compositor como una ópera en un largo acto\, la división en tres nunca satisfizo a su creador\, resignado sin embargo a aceptar la costumbre de presentarla en tres secciones separadas por caída de telón. Su modernidad en el siglo XX trasciende los aportes musicales “etnográficos” (músicas verdaderamente chinas reelaboradas)\, apuntes de bitonalidad\, sutileza en la orquestación y búsqueda de nuevas tímbricas\, que denotan la eterna juventud de Puccini a su venerable senectud.\n\n\nTurandot pone el broche de oro a la primera temporada de ópera de Sir Mark Elder como director musical de Les Arts\, quien ha dirigido la obra póstuma de Puccini en los grandes templos como el Covent Garden o la Ópera de París. Para el temible papel de la princesa china\, reservado a voces dramáticas y de muchos kilates\, cuenta con la gran artista rusa Ekaterina Semenchuck\, muy querida en Les Arts\, donde ha interpretado a Azucena\, Lady Macbeth o Preziosilla. Intentará conquistar su gélido corazón el príncipe Calaf interpretado por el tenor estadounidense Gregory Kunde\, aclamado en Valencia en títulos como Otello o Peter Grimes. La futurista producción concebida por Àlex Ollé para la ópera de Tokio rehúye la recurrente ambientación exótica y ahonda en los traumas del pasado que marcan el destino de los protagonistas.\n\nGiacomo Puccini 1858-1924\nDramma lirico en tres actos\nLibreto de Giuseppe Adami y Renato Simonia partir de la obra homónima de Carlo Gozzi\nEstreno 25 de abril de 1926\nTeatro alla Scala\, Milán
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DESCRIPTION:Turandot fue la última aventura compositiva de Giacomo Puccini. Comenzada en 1921\, el empeño le ocuparía hasta 1924\, cuando muere el 29 de noviembre\, dejando esbozos y muchas dudas sobre el texto y la música del final de las dos últimas escenas que concluiría Franco Alfano. El libreto se había inspirado en la fábula teatral Turandotte (1762) del conde veneciano Carlo Gozzi. Muy transformada en intenciones finales -es una obra de tintes cómicos-\, Puccini rescata de ella el homenaje a la Commedia dell’Arte en las figuras de los tres ministros y el emperador Altoum. Entendida in corde por el compositor como una ópera en un largo acto\, la división en tres nunca satisfizo a su creador\, resignado sin embargo a aceptar la costumbre de presentarla en tres secciones separadas por caída de telón. Su modernidad en el siglo XX trasciende los aportes musicales “etnográficos” (músicas verdaderamente chinas reelaboradas)\, apuntes de bitonalidad\, sutileza en la orquestación y búsqueda de nuevas tímbricas\, que denotan la eterna juventud de Puccini a su venerable senectud.\n\n\nTurandot pone el broche de oro a la primera temporada de ópera de Sir Mark Elder como director musical de Les Arts\, quien ha dirigido la obra póstuma de Puccini en los grandes templos como el Covent Garden o la Ópera de París. Para el temible papel de la princesa china\, reservado a voces dramáticas y de muchos kilates\, cuenta con la gran artista rusa Ekaterina Semenchuck\, muy querida en Les Arts\, donde ha interpretado a Azucena\, Lady Macbeth o Preziosilla. Intentará conquistar su gélido corazón el príncipe Calaf interpretado por el tenor estadounidense Gregory Kunde\, aclamado en Valencia en títulos como Otello o Peter Grimes. La futurista producción concebida por Àlex Ollé para la ópera de Tokio rehúye la recurrente ambientación exótica y ahonda en los traumas del pasado que marcan el destino de los protagonistas.\n\nGiacomo Puccini 1858-1924\nDramma lirico en tres actos\nLibreto de Giuseppe Adami y Renato Simonia partir de la obra homónima de Carlo Gozzi\nEstreno 25 de abril de 1926\nTeatro alla Scala\, Milán
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SUMMARY:Turandot (para jóvenes hasta 28 años)
DESCRIPTION:Turandot fue la última aventura compositiva de Giacomo Puccini. Comenzada en 1921\, el empeño le ocuparía hasta 1924\, cuando muere el 29 de noviembre\, dejando esbozos y muchas dudas sobre el texto y la música del final de las dos últimas escenas que concluiría Franco Alfano. El libreto se había inspirado en la fábula teatral Turandotte (1762) del conde veneciano Carlo Gozzi. Muy transformada en intenciones finales -es una obra de tintes cómicos-\, Puccini rescata de ella el homenaje a la Commedia dell’Arte en las figuras de los tres ministros y el emperador Altoum. Entendida in corde por el compositor como una ópera en un largo acto\, la división en tres nunca satisfizo a su creador\, resignado sin embargo a aceptar la costumbre de presentarla en tres secciones separadas por caída de telón. Su modernidad en el siglo XX trasciende los aportes musicales “etnográficos” (músicas verdaderamente chinas reelaboradas)\, apuntes de bitonalidad\, sutileza en la orquestación y búsqueda de nuevas tímbricas\, que denotan la eterna juventud de Puccini a su venerable senectud.\n\n\nTurandot pone el broche de oro a la primera temporada de ópera de Sir Mark Elder como director musical de Les Arts\, quien ha dirigido la obra póstuma de Puccini en los grandes templos como el Covent Garden o la Ópera de París. Para el temible papel de la princesa china\, reservado a voces dramáticas y de muchos kilates\, cuenta con la gran artista rusa Ekaterina Semenchuck\, muy querida en Les Arts\, donde ha interpretado a Azucena\, Lady Macbeth o Preziosilla. Intentará conquistar su gélido corazón el príncipe Calaf interpretado por el tenor estadounidense Gregory Kunde\, aclamado en Valencia en títulos como Otello o Peter Grimes. La futurista producción concebida por Àlex Ollé para la ópera de Tokio rehúye la recurrente ambientación exótica y ahonda en los traumas del pasado que marcan el destino de los protagonistas.\n\nGiacomo Puccini 1858-1924\nDramma lirico en tres actos\nLibreto de Giuseppe Adami y Renato Simonia partir de la obra homónima de Carlo Gozzi\nEstreno 25 de abril de 1926\nTeatro alla Scala\, Milán
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SUMMARY:Ismael de la Rosa\, "El Bola"
DESCRIPTION:El flamenco corre por las venas del sevillano Ismael de la Rosa\, «El Bola»\, pues proviene de la saga de los Fernández de Triana. Transmite pasión\, emoción y un ritmo impecable\, propio de la esencia de su estirpe. Comenzó a cantar con siete años y\, desde entonces\, ha actuado en escenarios internacionales y junto a renombrados artistas. Su respeto por las raíces del cante no le ha impedido experimentar\, como hizo con C. Tangana en la gira “Sin cantar ni afinar”. Voz eco de su linaje: vigor\, autenticidad y un saber decir profundo. Flamenco en su máxima expresión. \nEl Peli (guitarra)\nPaco Vega (percusión)\nJuan Roca (flauta\, armónica)
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SUMMARY:Les Épopées
DESCRIPTION:Les Épopées\, fundado en 2018 por el director y clavecinista francés Stéphane Fuget\, se ha posicionado entre los mejores conjuntos barrocos. Rigor histórico\, creatividad y emoción son las claves de su prestigio\, así como haber contribuido activamente a la formación de la nueva generación de músicos especializados en este repertorio. En este concierto enfocado en autores principalmente italianos\, acompaña a la agrupación francesa la joven mezzosoprano Eva Zaïcik\, en pasajes operísticos de Il Xerse y Giasone\, ambas de Cavalli\, o el célebre Lamento d’Arianna de Monteverdi. \nObras de Michelangelo Rossi\, Francesco Cavalli\, Claudio Monteverdi\, Alessandro Piccinini\, Barbara Strozzi\, Luigi Rossi\, Giovanni Felice Sances\, Ricardo Rognoni\, Claudio Merula\, Domenico Mazzochi\, Andrea Falconieri \nEva Zaïcik\, mezzosoprano\nStéphane Fuget\, dirección musical
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SUMMARY:Conferències Ramón Gener: Turandot
DESCRIPTION:El humanista y divulgador musical Ramon Gener revela los secretos de las óperas de la temporada al público de Les Arts.
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SUMMARY:Elsa Dreisig (Soprano)
DESCRIPTION:La cantante franco-danesa Elsa Dreisig posee una voz de calidad\, de soprano lírico ligera\, provista de elegante timbre\, potencia vocal y nervio expresivo. Debutó en Les Arts con una Sifare de alto nivel en el Mitridate que dirigió Marc Minkowski\, regresando poco después con su temperamental Donna Elvira en Don Giovanni. Desarrolla una brillante carrera operística en los principales teatros y festivales europeos (Salzburgo\, Aix-en-Provence\, Covent Garden\, Ópera de París) y es también admirada como intérprete de concierto y recital\, donde gusta de explorar un repertorio más íntimo\, dando rienda suelta a su innata capacidad expresiva en el Lied\, con autores como Schumann\, y la mélodie francesa\, con sus cuidadas versiones de Poulenc y Satie. \nPiano Joseph Middleton\nLieder y canciones de Robert Schumann\,\nFrancis Poulenc\, Erik Satie\, Reynaldo Hahn
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SUMMARY:Matins a Les Arts. Recital Centre de Perfeccionament
DESCRIPTION:El ciclo Matins a Les Arts de la Sala Principal comprende una programación variada a precio simbólico de 5 €\, los domingos a las 12.00 h\, que cuenta como intérpretes con los conjuntos artísticos de Les Arts: la Orquestra de la Comunitat Valenciana en los conciertos de música de cámara\, el Cor de la Generalitat en un concierto a cappella\, así como el Centre de Perfeccionament del Palau de les Arts\, protagonista de recitales de Lied.
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SUMMARY:La Noche de San Juan
DESCRIPTION:La gestación del ballet La noche de San Juan (Soirées de Barcelone)\, con música de Roberto Gerhard\, comenzó en 1936\, bajo la influencia de la llegada a España de los Ballets Russes de Monte-Carlo. La obra\, nunca estrenada debido a la Guerra Civil\, fusiona tradición y vanguardia\, situando la acción en las celebraciones del solsticio de verano en el Pirineo. Gerhard incorporó canciones populares catalanas\, como “Noche de San Juan” o “Patum de Berga”\, en un estilo moderno. Joan Junyer diseñó decorados inspirados en paisajes pirenaicos\, arquitectura tradicional y arte románico. Aunque se cree que Léonide Massine coreografió la obra\, no hay pruebas documentales. Esta producción recupera la versión inédita para piano que Gerhard tocó en privado e incluye una nueva coreografía de Antonio Ruz basada en danzas populares y el ballet de vanguardia.
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SUMMARY:Bandes a Les Arts
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