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SUMMARY:Bell End
DESCRIPTION:El gilipollas camina por nuestras calles\, toma el autobús\, comparte nuestra comida del domingo. El gilipollas está bajo nuestras camisas\, protector\, salvador\, víctima. Pequeños ruidos de boca\, una mirada que insiste\, suspiros que duran\, un gesto que se introduce\, un cuerpo idolatrado que ocupa el espacio. \nAquí\, el gilipollas se convierte en el objeto escrutado\, las dos performers invierten la relación de poder de la mirada que el gilipollas posa sobre ellas apropiándose de la ambigüedad de su práctica gestual y verbal. En una performance de 45 minutos\, este lenguaje coreográfico se despliega en lo que tiene de cómico y violento: micro-gestos danzados\, escandidos en un dúo que se responde; una pequeña cantinela cantada que se repite\, se amplifica\, nos divierte hasta provocar el asco. Una toma del poder liberadora y alegre como promesa de un mundo al revés de las dominaciones. \nBell end es un retrato del cuerpo del gilipollas\, alimentado por la experiencia de las intérpretes y de testimonios de artistas pluridisciplinarios de múltiples entornos interrogados durante una residencia en Lieu Commun. La investigación permite desarrollar un abecedario y un léxico de micro-gestos y micro-palabras del gilipollas. Se interesa por el impacto visual del movimiento en el espacio así como por el impacto sonoro de una frase o de una expresión con el objetivo de comprender cómo los micro-gestos y micro-palabras como interjecciones bastan para dominar el cuerpo de los demás. Los cuerpos de las intérpretes buscan ocupar todo el espacio: físico\, sonoro\, olfativo\, visual. Se trata de escanear hábitos corporales y verbales del gilipollas para apropiárselos y entrar en una danza del gilipollas\, ritmada\, ridícula y gráfica. A partir de estos movimientos\, las intérpretes encarnan cada vez más la voluntad de asentar su autoridad física en el espacio\, sobre el público y una sobre la otra.
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LOCATION:La Mutant\, Joan Verdeguer\, 22\, Valencia\, Valencia\, 46024\, España
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DESCRIPTION:El gilipollas camina por nuestras calles\, toma el autobús\, comparte nuestra comida del domingo. El gilipollas está bajo nuestras camisas\, protector\, salvador\, víctima. Pequeños ruidos de boca\, una mirada que insiste\, suspiros que duran\, un gesto que se introduce\, un cuerpo idolatrado que ocupa el espacio. \nAquí\, el gilipollas se convierte en el objeto escrutado\, las dos performers invierten la relación de poder de la mirada que el gilipollas posa sobre ellas apropiándose de la ambigüedad de su práctica gestual y verbal. En una performance de 45 minutos\, este lenguaje coreográfico se despliega en lo que tiene de cómico y violento: micro-gestos danzados\, escandidos en un dúo que se responde; una pequeña cantinela cantada que se repite\, se amplifica\, nos divierte hasta provocar el asco. Una toma del poder liberadora y alegre como promesa de un mundo al revés de las dominaciones. \nBell end es un retrato del cuerpo del gilipollas\, alimentado por la experiencia de las intérpretes y de testimonios de artistas pluridisciplinarios de múltiples entornos interrogados durante una residencia en Lieu Commun. La investigación permite desarrollar un abecedario y un léxico de micro-gestos y micro-palabras del gilipollas. Se interesa por el impacto visual del movimiento en el espacio así como por el impacto sonoro de una frase o de una expresión con el objetivo de comprender cómo los micro-gestos y micro-palabras como interjecciones bastan para dominar el cuerpo de los demás. Los cuerpos de las intérpretes buscan ocupar todo el espacio: físico\, sonoro\, olfativo\, visual. Se trata de escanear hábitos corporales y verbales del gilipollas para apropiárselos y entrar en una danza del gilipollas\, ritmada\, ridícula y gráfica. A partir de estos movimientos\, las intérpretes encarnan cada vez más la voluntad de asentar su autoridad física en el espacio\, sobre el público y una sobre la otra.
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SUMMARY:Casi normales. Lucía Jaén
DESCRIPTION:Una masa pegajosa se adhiere a nuestras pieles\, se frota\, se roza\, reposa; se mueve con torpeza; voluminosa\, envuelve nuestros cuerpos; es aceitosa y resbala: lubrica; manosearla es darnos forma y placer; es jugosa\, explota en nuestros poros\, duele y hacemos daño con ella. Torcidas\, miramos cómo la incomodidad colectiva que duerme en nosotres está dañada por los procesos de normalización.
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SUMMARY:La jácara de los cuerpos imposibles
DESCRIPTION:Siempre imagino espectáculos que me gustaría ver o piezas que creo que alguien va a necesitar ver para tener una pequeña revelación\, una firme posibilidad o simplemente para sentir un instante de comunión y belleza. Valga esta Jácara para ensanchar el mundo y dar espacio en su nueva forma a todas las personas que nunca nos hemos visto interpeladas por los textos dramáticos del Siglo de Oro español. Historias en las que a pesar de contener una rica y hermosa diversidad de todo tipo siempre se han relatado con el peso de la norma y escondiendo al diferente bajo la alfombra. En esta “Jácara de los cuerpos imposibles” sacamos de la oscuridad todas esas historias\, les damos brillo y glorificamos. Tomo como propia esta misión de ir hacia nuestro pasado y ensanchar la historia\, abrir huecos y conectar los puntos entre épocas como manifiesto vivo para toda la humanidad de buen corazón que entienda que hay personas que vivimos en las grietas intentado entendernos en un mundo que parece no narrarnos pero en el que sin embargo siempre hemos estado. A veces conoces a esa persona\, a veces sostienes a esa persona\, a veces eres esa persona. Este espectáculo es para todos\, para todas\, para todes. Hoy tomamos forma\, desafiamos la materia y el tiempo en un cabaret sicalíptico diseñado por Ruth Rubio e hilvanado por escenas de Calderón de la Barca\, Ana Caro de Mallén\, Guillén de Castro\, Pérez de Montalbán y Lope de Vega. Autores y autoras que nos han dejado un legado inmenso a todas las parias que hoy nos vemos reflejadas en sus versos que tomamos como nuestros hoy en este puente entre el pasado y el futuro. Solo somos eso\, un puente que conecta emociones y cuerpos que alguna vez dijeron que eran imposibles\, que no existían\, que eran animales mitológicos y que sin embargo hoy están frente a ti. Respirando. Bailando. Siendo libres.
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SUMMARY:Rebe + Lorea
DESCRIPTION:Rebe es una muñeca extraviada que al apretarla produce susurros\, gritos y acordes que mil veces han sonado en la tradición de la canción española\, esta vez atravesados por interferencias que parecen colarse desde una feria cercana o un bosque lejano. Fue creada\, según ella\, después del amor y justo antes de la pasión. Eso puede explicar que cuente con baladas de erotismo incomparable. Sin embargo\, los entresijos de sus sonidos y su forma de amontonar arreglos sobre el esquema propio de una canción pop hasta deformarlo hacen difícil situarla en ningún género. Rebe relata pequeñas leyendas sobre sí misma\, teatrales enredos de amor que son dulces\, amargos\, ridículos\, ardientes y catastróficos\, pero nunca inverosímiles porque quien los protagoniza es ella. En realidad\, como muñeca es engañosa\, pues es ella quien juega contigo una vez tiene tu atención. Parece que solo esté mirándose en el espejo\, pero está a la vez cautivando\, incomodando\, rogando y haciendo burla a quien la mire mirarse. \nLorea es una infeliz provinciana\, su proyecto levanta un sueño de fiebre que puede sonar a ambient\, pop o música religiosa. Sofisticados delitos de amor\, los dientes por el suelo\, milagros torpes\, peligro íntimo\, el pelo suave… Su proyecto “los problemas se frotan” le ha situado en la escena española avantgarde como un nombre a tener en cuenta. Este 2026 se ha juntado con sus amigas (Claudia Urbano\, Mateo Benguria y Lucía O’brian) para interpretar su nuevo disco Miel de Mosca que se publicará este Marzo en el sello Urpa i Musell de Barcelona.
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SUMMARY:El Futuro como trabajo escénico
DESCRIPTION:El Futuro como trabajo escénico es un proyecto de investigación para pensar sobre la no linealidad del tiempo. El tiempo\, tal y como lo conocemos\, con una idea de principio y una direccionalidad\, es una arquitectura tan bien diseñada\, que parece que nos sostiene\, nos da soporte y coherencia. Pero hay grietas. Voy a apuntar en el centro de la base de esta estructura\, cómo un buen tirador. ¿Qué se puede hacer desde un sitio tan pequeño\, como es mi pequeña cabeza y mi cuerpo enclenque\, como lo es también esta sala construida como espacio de representación?. ¿Sería algo imprevisible?. ¿Tendría\, eso accidental\, la virtud de fundar tiempo?. ¿Un tiempo irregular\, multiforme y granulado? No se si me lo he puesto demasiado difícil. Me voy a disfrazar de pregunta\, para diseccionar anatómicamente esta estructura espaciotemporal a la que llamamos teatro.
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SUMMARY:39 Dansa València: Imperfecto imposible. Richard Mascherin
DESCRIPTION:En un presente que se fragmenta y desmorona\, ¿Cómo mantenerse en pie? ¿Cómo seguir amando cuando todo parece incierto\, inasible\, imposible? La obra abre un espacio donde lo inimaginable comienza a cobrar vida. Un intento de desgarrar lo realista y activar aquello que aún nos mueve\, encontrar una forma de calma en medio de la vorágine. Caer\, volver\, intentar de nuevo.
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SUMMARY:39 Dansa València: Morphopop: arranque. Nuria Crespo
DESCRIPTION:Morphopop: arranque es una danza de cuerpos que se despliegan sobre sí\, proponiendo múltiples perspectivas desde las que mirarlos\, en un ejercicio de permanencia y exceso. 3. sacar de raíz\, sacar con violencia algo del lugar al que está adherido o sujeto\, o del que forma parte. 2. principio\, inicio\, origen\, iniciación\, preámbulo\, embrión. 1. Ímpetu\, cólera\, piedad\, amor u otro afecto.
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SUMMARY:LaLonja: El Otro Fútbol
DESCRIPTION:LaLonja — El Otro Fútbol propone una jornada audiovisual que explora el fútbol más allá del deporte\, como fenómeno cultural\, social e identitario. Con una cuidada selección de piezas audiovisuales y conversaciones con profesionales\, el evento ofrece nuevas formas de entender la relación entre fútbol\, creación y contexto social\, conectando cine\, cultura contemporánea y comunidad en una experiencia colectiva.
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SUMMARY:The death at the club
DESCRIPTION:The death at the club es un solo que puede presentarse de manera individual o con múltiples cuerpos simultáneamente\, con una duración exacta de 45 minutos. La obra explora la espectacularidad de un club alegórico a través de la música electrónica y pone a prueba la resistencia del cuerpo y los límites de la danza mediante la repetición insistente de un único patrón de movimiento. Esta performance\, creada en 2018\, fue la primera obra de Candela Capitán\, y en ella comenzó a reflexionar sobre inquietudes presentes en sus trabajos\, como la alienación\, el libre albedrío\, la violencia\, el miedo y la aparente protección que ofrecen las redes sociales.
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SUMMARY:Stereo Madness
DESCRIPTION:Stereo Madness es un grupo musical madrileño que tras varios releases (Stereo Madness\, Ciberfunk y recientemente G con Anb) ha conseguido trazar una nueva línea musical dentro del panorama nacional\, renovando la norma y abriendo un hueco propio\, plagado de referencias y guiños a la música funky. Talkboxs\, synths\, guitarras & bajos con un groove sobrehumano junto con sus baterías que te hacen bailar involuntariamente\, crean los ingredientes perfectos para generar una sensación de frescura y renovación a un movimiento que necesitaba reinventarse. Con una perspectiva profunda\, los madrileños miran hacia atrás\, cogiendo referencias tanto estéticas como musicales de una era ya pasada\, dándole un toque moderno que resulta en una de las bandas más emocionantes de los últimos años
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SUMMARY:Torcidxs
DESCRIPTION:DIVAS DESUBICADAS\, ARTISTAS MARTIRIZADAS\, VIRTUOSIDAD A MEDIAS. UNA CANTANTE QUE CANTA CON AUTOTUNE Y AÚN ASÍ CANTA MAL.\nSE LLEVA SER GRACIOSA\, PERO NO POSITIVA.\nSE LLEVA SACAR UN EP.\nSE LLEVA LEER UN MONTÓN DE LIBROS DE TEORÍA QUEER. EMPRENDER TU PROPIO PROYECTO.\nO SEA… SE LLEVA SER ORIGINAL.\nHAY QUE SER PERFECTA. \nCuatro personas interactúan con los mecanismos visibles de un teatro que es un cuerpo\, delimitándolo como territorio de conflicto. Las intérpretes corporeizan el deseo de ser una cosa diferente a una misma\, provocando una vorágine de juicios e identidades que lo rompe todo y celebra el fallo. \nQUIERO SER UNA COPIA BARATA DE OTRA PERSONA\, TENGO UN ALMA DE PLÁSTICO\, QUE MÁS DA. \nUna conversación superficial y un discurso teórico interminable se superponen en capas que interactúan entre sí\, dando lugar a una ilusión de pantalla dividida.
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DESCRIPTION:DIVAS DESUBICADAS\, ARTISTAS MARTIRIZADAS\, VIRTUOSIDAD A MEDIAS. UNA CANTANTE QUE CANTA CON AUTOTUNE Y AÚN ASÍ CANTA MAL.\nSE LLEVA SER GRACIOSA\, PERO NO POSITIVA.\nSE LLEVA SACAR UN EP.\nSE LLEVA LEER UN MONTÓN DE LIBROS DE TEORÍA QUEER. EMPRENDER TU PROPIO PROYECTO.\nO SEA… SE LLEVA SER ORIGINAL.\nHAY QUE SER PERFECTA. \nCuatro personas interactúan con los mecanismos visibles de un teatro que es un cuerpo\, delimitándolo como territorio de conflicto. Las intérpretes corporeizan el deseo de ser una cosa diferente a una misma\, provocando una vorágine de juicios e identidades que lo rompe todo y celebra el fallo. \nQUIERO SER UNA COPIA BARATA DE OTRA PERSONA\, TENGO UN ALMA DE PLÁSTICO\, QUE MÁS DA. \nUna conversación superficial y un discurso teórico interminable se superponen en capas que interactúan entre sí\, dando lugar a una ilusión de pantalla dividida.
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SUMMARY:Alizzz
DESCRIPTION:Tras consolidarse como una de las figuras clave del nuevo pop español\, productor visionario y creador de himnos generacionales\, Alizzz se embarca en una gira muy especial que marca el cierre de una etapa. Con el impulso de su segundo álbum\, Conducción Temeraria\, y tras el lanzamiento de “Callaíto”\, un single reciente que ha cosechado una excelente recepción y crítica\, el músico catalán recorrerá ciudades como Zaragoza\, Donosti\, Barcelona\, Madrid y A Coruña\, entre otras\, proponiendo un tour por salas de aforo reducido donde la cercanía con el público se convierte en el centro de la experiencia. Será un viaje emocional y compartido\, una celebración de comunión y energía colectiva en la que su sonido\, esa fusión de pop\, rock y electrónica\, adquiere nueva vida. Una gira de fin de ciclo  en la que conectará con el público como no había hecho hasta ahora y en la que revisita su trayectoria dejando en el aire la siguiente curva que tomará el artista en su carrera.
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SUMMARY:Constelaciones & Asterismos: Marta Azparren
DESCRIPTION:Dentro de la presente edición de Constelaciones & Asterismos y partiendo del proceso de trabajo de nuestra próxima pieza —centrada en cuestiones como la luz\, la oscuridad\, la visión y la materia—\, invitamos a la artista visual Marta Azparren\, quien aporta una mirada diferente sobre la imagen y las formas de ver. La conferencia perfomativa Cine Ciego se propone como una manera de activar los materiales del ensayo del mismo nombre (Libros de la resistencia\, 2023) de Marta Azparren\, que investiga la interrupción visual\, una cierta ceguera frente a la sobreexposición a las imágenes. A partir de proyecciones comentadas y acciones\, se viaja a través de los colores/capítulos del libro (en esta ocasión blanco y negro\, luz y sombra) como excusa para generar una reflexión sobre la mirada exhausta contemporánea\, la ceguera física y simbólica y la necesidad de una pausa que abra nuevas posibilidades de percepción. \nMarta Azparren es becaria residente en la Academia de España en Roma 2022 (cine experimental). Su trabajo propone una metareflexión sobre la actividad artística con especial atención a las conexiones entre creadora\, espectadora\, obra y maquinaria interna de la mediación\, producción y exhibición. La mirada se dirige además hacia lo no visual en lo visual\, lo que tiende a desaparecer. Sus propuestas audiovisuales tienden hacia el cine expandido\, la edición en vivo\, el spoken cinema o la videoinstalación. Ha exhibido su obra en instituciones como Cineteca Matadero\, Museo CA2M\, CCCB\, Círculo de Bellas Artes\, Triennale di Milano y en festivales internacionales de cine y nuevos medios. Desde octubre 2023 es artista investigadora en residencia en el Multisensory Research Group de la Universitat Pompeu Fabra\, con el proyecto «Epojé. Grado cero de la imagen».
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SUMMARY:II COMITÈ D’INVESTIGACIÓ. Jornades d’investigació escènica 2026
DESCRIPTION:Dijous 12 (19 – 21 h): Obertura i taula redona – La Mutant \n\n19 h: Presentació de les Jornades.\n\n\n19.15 h a 21 h: Què és investigar? Taula redona dinamitzada per Kika Garcelán en la qual les artistes del Comitè Investigador compartiran les seues experiències d’intercanvi i acompanyament artístic i llançaran- preguntes sobre què entenem per investigació en les arts escèniques.\n\nDivendres 13 (10 – 18 h): Taller i conferència performativa – La Mutant \n\nMatí (De 10 h a 14 h):  Laboratori on compartir les metodologies i eines arreplegades durant les seues sessions del Comitè Investigador. . \n\n\nMigdia (De 14 h a 16 h): Menjar de pa i porta i espai informal de socialització.\n\n\nVesprada (De 16 h a 18 h):  Taula rodona: La importància de revisió d’arxiu en la investigació\, i les ferramentes per a fer-ho dintre de les arts vives. Amb Aurora Garcia i Agud\, Jor Camacho i el Comitè Investigador.\n\nDissabte 14 (11 – 18 h): Segon taller i conclusions – La Mutant \n\nMatí (d’11 h a 14 h):  Laboratori on compartir les metodologies i eines arreplegades durant les seues sessions del Comitè Investigador. \n\n\nMigdia (de 14 h a 16 h): Menjar de pa i porta\, i espai informal de socialització.\n\n\nVesprada (de 16 h a 18 h): Taula redona amb reflexió col·lectiva i conclusions\, reprenent les preguntes inicials del primer dia. Dinamitzada per Kika Garcelán.\n\nComitè Investigador \n\nrosanayaris (Rosana Sánchez i Aris Spentsas)\nCia L’Abocador (Sara Espinar i Elsa Moreno)\nColectivo 114 (Do i Ángeles Císcar)\nSandra Gómez\nJor Camacho\nMalena Albarracín\nCristina Martí\n\nEntrada gratuïta amb invitació ací. \nORGANITZA: Comitè Escèniques en col·laboració amb La Mutant i Espai LaGranja – IVC. \nDONEN SUPORT: Diputació de València\, Institut Valencia de Cultura i Ajuntament de València. \n 
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SUMMARY:Zona grisa
DESCRIPTION:Períhode: transiciones y migraciones para agrietar fronteras es una idea común que sirve de hilo conductor para conectar las distintas investigaciones y abrir preguntas sobre el cuerpo\, el territorio\, los desplazamientos\, los cambios y las fronteras físicas\, simbólicas y artísticas. \nEspectáculo perteneciente a JORNADES D’INVESTIGACIÓ ESCÈNICA – II COMITÈ D’INVESTIGACIÓ \nLes Jornades d’investigació escènica naixen de l’impuls per consolidar un espai de reflexió i experimentació entorn de la investigació en arts escèniques. \nDesprés de la satisfactòria edició de 2024 en Espai La Granja\, amb Amalia Fernández com a amfitriona\, on es va generar un entorn de gran obertura\, intercanvi i entusiasme entre els participants\, ens proposem continuar amb esta iniciativa de manera anual. \nEsta nova edició de 2026 combina tallers\, taules de reflexió i espais de socialització; per a això convoquem a Sandra Gómez\, rosanayaris\, Cia. L’Abocador i Colectivo 114\, artistes amb diverses trajectòries en investigació escènica de Comitè\, per a provar un nou format de divulgació de la investigació escènica a través de la pràctica\, la trobada i el diàleg. Este serà el Comitè Investigador. \nAurora Garcia i Agud i Jor Camacho seran les artistes convocades per a la Zona Grisa de la Mutant\, i treballaran baix el lema: Perihode: transicions i migracions per a escletxar fronteres; temàtica comuna que servirà de marc per a compartir les metodologies d’investigació del Comitè Investigador. \nDurant 6 sessions de caràcter privat\, cada artista o col·lectiu del Comitè Investigador comparteix les seues eines d’investigació a la resta\, perquè puguen bussejar\, repensar\, desembolicar i desviar les seues pràctiques artístiques cap a la temàtica de treball. L’objectiu és que\, a través d’este acompanyament\, s’esquematitzen les metodologies i les eines amb les quals les artistes ja estan treballant per a\, després\, compartir-les amb el públic\, a través de xicotets tallers\, dins de les esmentades Jornades d’Investigació Escènica. \nEste model busca ampliar les veus i generar un espai en el qual els participants puguen parlar dels seus processos\, compartir metodologies i pensar juntes. \nEls tallers dels artistes del Comitè Investigador seran el substrat de les Jornades\, però també comptarem amb una conferència performàtica a càrrec d’Ángela Verdugo\, que iniciarà la part de pensament teòric-pràctic al voltant de la investigació en arts escèniques; una xerrada sobre la tasca de l’arxiu en investigació amb Aurora Garcia i Jor Camacho; amb dues taules redones en les quals ens preguntem\, juntes i en veu alta sobre què és investigar?; i amb diferents espais de relax i convivència. \nORGANITZA: Comitè Escèniques en col·laboració amb La Mutant i Espai LaGranja – IVC. \nDONEN SUPORT: Diputació de València\, Institut Valencia de Cultura i Ajuntament de València.
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DESCRIPTION:Períhode: transiciones y migraciones para agrietar fronteras es una idea común que sirve de hilo conductor para conectar las distintas investigaciones y abrir preguntas sobre el cuerpo\, el territorio\, los desplazamientos\, los cambios y las fronteras físicas\, simbólicas y artísticas.
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SUMMARY:Agosto: El condado de Osage
DESCRIPTION:Quan naix un bebé cheyene es deixa assecar el seu cordó umbilical i es fica en una bosseta\, que després es cus. Una tortuga si és xiqueta i una sargantana si és xiquet. I la portem penjada la resta de la nostra vida. Si la perdem\, és com quedar-nos sense arrels. La nostra ànima ja no pertanyeria a cap lloc\, a cap família. En morir-nos\, vagaria per la Terra buscant un lloc al qual pertànyer.
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SUMMARY:Calle
DESCRIPTION:Hi ha molt a dir per a tractar de millorar la situació d’algunes persones desfavorides. No hi ha res a dir sobre intentar crear el cel en la terra. Si lideres un país com Gran Bretanya\, un país fort\, un país que ha pres la davantera en els assumptes mundials en les bones i en les dolentes\, un país que sempre és de confiança\, llavors has de tindre un toc de ferro.\nMargaret Thatcher.
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SUMMARY:Cinemática. Nyamnyam
DESCRIPTION:Una instalación performativa que se centra en la genealogía de(los) movimiento(s) desde perspectivas que incorporan aquello coreográfico\, espacial\, musical\, relacional\, social y sobrenatural. ‘Cinemática’ es un espacio “intermedia” entre público y performers donde aquello instalativo toma forma a través de la ficción especulativa\, la música en directo\, la poética y la danza.
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