El contrapunt i el mestratge harmònic de Bach han servit de base i referència a músics posteriors fins a l’actualitat, permetent a compositors de tot el món explorar i expressar el seu propi llenguatge musical, a partir de les tècniques que ell va perfeccionar. El programa que proposa la violinista Leticia Moreno amb el bandoneó Claudio Constantini, el contrabaix Edicson Ruiz i el pianista Matan Porat en esta nova cita de «Cambra al Palau» és bon exemple d’això. I és que la influència del geni alemany en les Bachianas Brasileiras, en les quals el seu mestratge contrapuntístic serveix de punt de partida a Villa-Lobos per a crear una cosa genuïnament brasilera, és un reflex de com la música de Bach s’ha convertit en una icona mundial i s’ha adaptat a les tradicions locals. La música de Piazzolla és potser la més moderna de les interpretacions, en la qual el contrapunt i l’estructura de Bach es filtren a través de l’òptica de la música de tango del segle XX, demostrant que el seu llegat continua ressonant en tota classe de gèneres actuals.
LETICIA MORENO, violí
CLAUDIO CONSTANTINI, bandoneó
EDICSON RUIZ, contrabaix
MATAN PORAT, piano
Johann Sebastian Bach Sonata núm. 4 per a bandoneó i violí en Do menor, BWV 1017
Heitor Villa-Lobos Bachianas Brasileiras núm. 5
Johann Sebastian Bach L’art de la fuga. Selecció Partita núm. 2 en Re menor, BWV 1004. Chaconne
Astor Piazzolla Les quatre estacions portenyes
